鞍马驼情西域风——读成功美术馆馆藏胡正伟先生作品有感

胡正伟画作《草原情》

对于西部风光，历来文艺作品中多有描述，如蔡文姬的“云山万重兮归路遐，疾风千里兮扬尘沙”（《胡笳十八拍》），还有元代马祖常《河湟书事》中“波斯老贾度流沙，夜听驼铃识路赊”等等。当代著名画家胡正伟先生的绘画，正是立足于这样艰苦恶略的自然环境和苍茫雄奇的文化艺术氛围，关注西部的历史、人们的生活和顽强、乐观、坚韧的精神品格，以鞍马、骆驼、胡杨等自然物象和人的活动为主题，为我们带来了风格鲜明、地域特点浓郁的“鞍马驼情西域风”人物绘画系列。

胡正伟长卷《射猎图》

从笔墨而言，胡先生的绘画显然是继承了传统写意绘画技法之优长，在以泼墨为基础的画面渲染中参杂以线写穿插和疾徐、长短变化，以及侧锋、散锋的皴擦，还有水墨的浓淡变化，形成了其独有的表现“鞍马驼情西域风”的样式，使之有了一种豪放大气之风。同时又汲取花鸟、山水等的技法，在营造人物的生活环境和自然风貌上别开生面。如成功美术馆所藏的长卷画作《射猎图》，整个作品的左边，以大块面的浓淡水墨泼染造型成驼峰等动物主体，又辅以线写勾画成骆驼、骑手夸张、狂放的身姿；右半段又以遒劲笔墨构成枝桠纵横的胡杨枝干，干笔皴擦、水色渲染成郁郁葱葱之象，身着鲜明民族风格衣饰一男一女骑手，又仿佛神闲气定施施然驭驼而来。整个画面在笔墨的浓淡、徐急对比和人物神貌的动静呼应中，构成一种线墨谐和、画面生动的韵律感。

胡正伟画作《西域行驼》

而在另一幅《草原情》中，画家又以饱满的浓墨间或以水色淡墨，构成骆驼蓬勃的毛发形姿，而又以流畅的线条勾画骆驼的四肢和头部，驼峰上随着骆驼的“晃晃悠悠”而来的牧驼人也已同样的线写造型，而散笔乱勾的胡杨将人物、骆驼统驭捏合在整个画面中，形成了音韵盎然笔墨协奏。宗白华先生曾在《中国诗画中所表现的空间意识》一文中说道：“一个充满音乐情趣的宇宙（时空合体）是中国画家、诗人的艺术境界”。诚然如是，我们品读胡正伟先生的绘画，于其笔、墨调和中所呈现的画面语言律动，“迁想”到整体画面的精神流溢。以成功美术馆所藏胡先生作品《牧羊女》《秋林对弈图》等作品观之，大面积的焦墨皴擦而成胡杨林与画面留白的对比；画中自然景物与生动的人物造像以及充满逸趣动物之间，一静一动、肃穆凝重与鲜活灵动的虚实与势动，将这些作品笔墨里的画面音乐性推向了精神理想，情感寄寓的审美高度。

胡正伟画作《射雕图》

中国绘画中又素有“迁想妙得”的艺术审美原则，而“画家胸中的森罗万象，都从他及万物的本体流出来，呈现于客观的画面”（宗白华语）。胡正伟先生这种由笔墨、布陈及艺术空间音韵的创作者主观思想情感的生发，同样也源自于创作对象本身所蕴藏的浑厚文化积淀和鲜明风格，也必然离不开画家对创作对象（即西域风情人物）的深入精神层面的感同身受。如《西域行驼》《戈壁初雪》《南来雁》《只识弯弓射大雕》《狩猎图》等作品，抛开画面中人物的环境描绘、衣饰衬托的“形似”，又何谈人物精神的塑造的“神似”和画家由此向读者传递的人文关怀。

胡正伟画作《牧羊女》

如《西域行驼》一作，画中人物头戴面巾的造型，画家不只是表现当地民族服饰的特点，更是画家长期生活西域大漠，对这里风沙肆虐的恶略自然环境深切体验的侧面反映。画面中的沙生植物虽然染上了浅浅的绿意，但行进于大漠初春凛冽寒风中，依然风沙扑面，驼毛、衣袂的随风而舞。透过这些画面的表征之相，也更能看到画家所反映的西部沙漠边塞，人和动植物面在艰难的自然环境中顽强生活的抗争精神，以及对这种乐观、坚韧精神的赞美。

胡正伟画作《戈壁初雪》

清人王船山说：“会景而生心”。如果没有对自然景物和其中的人深入的观察和进入其中的感受，又怎能画出寄情边塞的豪迈壮阔画卷。胡正伟先生正是数十载扎根于甘肃、宁夏乡村、沙区，了解过这里“折戟沉沙”的峥嵘历史长河，也才在《南来雁》《射雕图》中有了回望时空的厚重画卷；体验过戈壁大漠的荒寒寂寥、朔漠连天，才画出了《牧羊女》牧歌悠悠而富于温情的画面精神传达；感受过祁连、昆仑的巍峨凝重，也才更在《草原情》的荒凉中赋予了“鞍马驼情”的绘画，生生不息、乐观豁达的昂扬时代风尚。
（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

胡正伟画作《秋林对弈图》

画家简介：胡正伟，宁夏银川市人，生于1941年2月。中国美术家协会会员，中国水墨画院专家委员会专家，宁夏美术家协会名誉主席，国家一级美术师，享受国务院特殊津贴专家。现任北京现代书画研究会副会长，中国国家民族画院副院长，宁夏书画研究院院长。研修于中央美术学院、广州美术学院中国画专业。作品参加全国六届、七届、八届、九届、十届美术作品展，并获“黄宾虹”学术成就奖等奖项五次。跨世纪中国画提名展，全国一、二届花鸟书展，全国一、二届山水画展。

胡正伟画作《南来雁》

胡正伟画作《狩猎图》

胡正伟画作《只识弯弓射大雕》

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