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钟应举山水画作赏析

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尾戒七年 发表于 2017-4-18 11:01:15 |显示全部楼层



钟应举参观成功美术馆



成功美术馆馆藏钟应举画作《春雨洗净桃花开》


    据悉,“春风十里 翰墨丹青——丁酉成功美术馆馆藏作品春季联展”,已于3月2日通过成功美术馆、成功书画家网以及甘肃成功书画艺术研究院微信公众平台等,以“O2O”展览模式,与广大书画爱好者、藏家见面。中国工笔画学会会员、中国美术家协会会员、贵州黔东南美协副主席钟应举先生精心创作的山水画作也参加了此次展览。


成功美术馆馆藏钟应举画作《梨花开处春雨濛濛》

      钟应举先生生长于贵州黄平,是大山的儿子、农民的儿子,正是这块神奇的的土地培育了了他良而敦厚的品质,这种品质成就了他平淡纯朴、富有大自然气息的画风。“画如其人”,从钟先生的画中我们可以从中读出作者宁静淡逸的心态。在他的笔下,不管是身着盛装的苗族少女还是便装的妇女,也不论是花鸟树木还是山山水水,钟先生都刻画、描绘得栩栩如生、既传神写意又美丽动人。通过的画,我们可以从中了解到许多民族风情及风俗习惯,更能从中了解到苗族少女那含蓄又奔放、纯朴又机智的复杂性情。


成功美术馆馆藏钟应举画作《梦里家乡醉春风》
      艺术的魅力在于情感,创作艺术作品需要将自己的情感溶于其中。贵州高原的荒山僻野,是钟先生生活沟通情感、强化作品生活气息的地方。儿时为伴的山谷野卉,奇花珍禽,是他拓宽花鸟画题材的优秀素材。钟先生说,他喜欢展现那片生机勃勃而又朦胧宁静的艺术天地,着力环境气氛的渲染,使画面苍润、虚实、梦幻与强烈达到有机统一。其山水画作所营造的就是一种朦胧美,画中所选用的是人们视而不见的题材,画面追求的则是一种神韵,以形写神,是自然物在他心中的升华,而他又使之变得高雅、圣洁。


成功美术馆馆藏钟应举画作《溪山春晓》
      钟应举,生于贵州黄平浪洞,毕业于黔东南师专和贵州师范大学,进修于北京画院,后又研修于中国国家画院杨长槐山水画工作室、文化部现代工笔画院。荣获2006、2007、2008年度“贵州省有突出贡献的美术家”称号,任教于贵州凯里学院艺术学院,出版有个人作品集。中国工笔画学会会员、中国美术家协会会员、贵州黔东南美协副主席。(实习记者/李宏丹)


成功美术馆馆藏钟应举画作《祥云和起桃花开》


成功美术馆馆藏钟应举画作


成功美术馆馆藏钟应举画作


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成功美术馆白溪 发表于 2017-4-18 16:17:59 |显示全部楼层
水墨苗侗雪 超然出新意——再谈钟应举画笔之下的旖旎风光


成功美术馆馆藏钟应举画作《侗乡雪韵》

文 成功书画家网 《当代书画家》记者 冯宜玉

    对于钟应举先生的国画山水,笔者曾多次撰文与广大读者赏读品鉴、剖解分析。同时在与画家的沟通中对其作品的艺术语言、地域属性以及文化内涵亦多有共鸣之处,并对其在以贵州苗侗建筑、奇异地貌、俊秀山水为对象的水墨创造和国画样式也都有一定的了解。但是以往种种,都忽略了其风格行程中一个重要的客观因素,那就是“季节”在其创作中的重要作用。其实国画尤其是山水画,千余年来都在画家赋予不同的季节限定中,展现了丰富多样的笔墨语言,带给了读者变幻无穷的画面情境。近日,在甘肃成功书画艺术研究院、成功美术馆成功书画家网联袂组织的“墨染初冬 华蕴丹青——丙申成功美术馆‘馆藏四季·冬’书画作品联展”,钟应举先生画作也入选此展当中,窃以为不妨以“冬”为例,探究在皑皑白雪下钟应举先生苗侗山水的奇异魅力和笔墨语境。


成功美术馆馆藏钟应举画作《银装》

     梳理中国山水画的发展,以国画写冬季山水之貌,是其笔墨布陈、气韵生动等一系列法度的重要构成,草木荣枯之法,山石云岚变幻之态,溪涧、流瀑缓急之度,都因白露为霜、千山暮雪的季节变化而在画面上有其独特的表现。如五代巨然的《雪景》,宋人李成的《群峰雪霁图》、范宽《雪景寒林图》,明代唐寅的《函关雪霁图》、周成的《雪村访友图》等名家作品都有其与画中地域特性、季节因素,若何符节的笔墨表现,或是萧寒远山、或是落雪苍穹,或是枯木积雪、或是晴雪薄暮。近现代以来,随着国画艺术在实践和理论上所受的冲击和发展,国画山水的材料愈加丰富、题材愈加广博、样式亦愈加新颖。


成功美术馆馆藏钟应举画作《苗山晚雪》

    钟应举先生笔下的侗乡雪韵、黔桂之冬,所呈现给观者的是苗侗民族原汁原韵的原生态文化,是其以冬季黔桂之景为载的国画笔墨语言和画面之境的创新。在《侗乡雪韵》《落雪溪更幽》《最爱黔岭晴雪时》等作品中,我们可发现画家用绘画语言的方式建构自己所理解的“苗乡侗寨世界”,画面中皑皑白雪下的黔桂山脉、妖娆惊艳的冰晶雾凇、冬日肇兴侗寨丰富多彩的节日,这一切都蕴含着人与自然、世界、宇宙对话的智慧与高度,这是一种至极的大融合,是画家对国画艺术审美的时代解读。


成功美术馆馆藏钟应举画作《最爱黔岭雪》

    画面中,沐浴于黔桂冬日阳光下的鼓楼、木寨、吊脚楼、风雨桥,徜徉在苍茫大雪中的梯田、石林、峰丛,都透射着黔贵地区独特人文、自然的浓浓气息,也映照着国人审美的时代走向。笔者认为,这一切都得益于钟先生跋山涉水深入苗乡侗寨大量的收集素材,得益于其对黔桂地区少数民族文化的深入研究了解,得益于画家对中国水墨皴、擦、点、染的线面全面重组与深层诠释。

成功美术馆馆藏钟应举画作《落雪溪更幽》

    多年以来,钟应举先生走遍了自己热爱的家乡山山水水,无论是在雨热同季的气候作用下,黔贵的喀斯特地貌和湘桂丘陵盆地所形成的峰丛、峰林耸立,石林、溶洞纵横,溶洼、天生桥、暗河遍布的地貌特征;还是云贵高原山体大、切割面深,状如脊梁的山峦特点,画家都了如指掌。而西江千户苗寨,朗德苗寨,南花苗寨,季刀苗寨,肇兴侗寨,小黄侗寨,占里侗寨,述洞独柱鼓楼,车江三宝侗寨,这些在黔贵随处可见的苗侗鼓楼、风雨桥等民族特色建筑,以及贵州特色梯田等农耕人文景观也已烙刻在自己的笔触里。对于黔东南壮丽秀美的山川景色,苗、侗特色的建筑、文化风情而言,画家不仅画了数不清的速写,也早已成为其绘画艺术面貌最为显著的特点。尤其,在呈现冬景的作品中,以冬季黔东南草木、山石、气候等眼见的实景为创作对象,忠实的将黔东南冬季奇异迷人的风光呈现了读者,又撷取、融汇中外古今绘画艺术的方法,展现了属于个人风格的国画的笔墨新方法 。


成功美术馆馆藏钟应举画作《黔山瑞雪》

    譬如,其入选全国十二届美展的《惠风拂玉》,芦草之上晶莹剔透的冰晶、积雪掩盖的厚密芦丛,再如成功美术馆馆藏作品《落雪溪更幽》中的雪落天幕如苍穹碎玉,《侗乡晚雪》里莽莽山峦、皑皑木楼。在画家的笔墨搭建中,有墨色变幻形成的灰黑色山峦,有留白、挤白而成厚白积雪,有线写皴擦造成的似露未裸的山石。在画面布陈中,画家以溪涧、草木、鼓楼、村寨、飞鸟、行人的远近高低安排与点缀,虚虚实实空间衔接,带给观者冬季里万籁寂静、远离尘嚣的心灵触动,更显画家在意境营造上非凡的驾驭能力。读其《苗山晚雪》,“千山鸟飞绝,万径人踪灭”的深山冬景自然映入眼帘,一时间天地空旷,不禁让人心神向往;观其《银装》,天地之间如粉妆玉砌、银装素裹的琼楼天宫,白色的山、白色的树、白色的木楼,犹入白色的世界,浪迹于凡尘的心灵仿佛一刹那尽归于安静与祥和。

    对于时下的都市人而言,在这远离喧嚣的雪顶幽绝处,眼观大河上下的积雪皑皑的白色世界是一种享受;在疏木枯枝、冰雪极寒中安放焦虑零乱、或惶惶不安的内心世界是一种回归。钟应举先生的国画创作,用新的笔墨语言,用心的意境妙造,营构的苗侗山乡冬景,以丹青为引、笔墨为载,荡涤我们心中的微尘,让我们在享受艺术与自然交融中得到生命的永恒。

    画家简介:钟应举,生于贵州黄平浪洞,毕业于黔东南师专和贵州师范大学,进修于北京画院,后又研修于中国国家画院杨长槐山水画工作室、文化部现代工笔画院。荣获2006、2007、2008年度“贵州省有突出贡献的美术家”称号,任教于贵州凯里学院艺术学院,出版有个人作品集。中国工笔画学会会员、中国美术家协会会员、贵州黔东南美协副主席。

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成功美术馆白溪 发表于 2017-4-18 16:19:34 |显示全部楼层
侗乡雪韵 黔贵之冬——钟应举画作入丙申“馆藏四季•冬”书画作品联展


钟应举画作《最爱黔岭晴雪时》


    成功书画家网(记者 冯宜玉)11月14日报道  甘肃成功书画艺术研究院、成功美术馆联袂成功书画家网组织此次“墨染初冬 华蕴丹青——丙申成功美术馆‘馆藏四季•冬’书画作品联展”,已在成功书画家网将与广大书画爱好者和藏家见面。中国美术家协会会员、黔东南美协副主席、贵州凯里学院教授钟应举山水画作也将入选此展。

钟应举画作《落雪溪更幽》


    钟应举先生笔下,表现的冬季山水的画作展现了霜露渐浓、山岚薄暮下,贵州黔东南苗、侗少数民族风情浓郁的建筑特色和文化特色和该地区气候适宜、植被茂密、山水俊秀的与众不同。在这些作品中,画家往往运用中国画山水画的技法,以写意笔墨严谨勾勒出侗乡、苗寨吊脚楼的独特风光;又运用淡墨渲染,使建筑主体之与山石树木融为一体,衔接的天衣无缝。墨色勾勒而成的吊脚楼等建筑主体带给观者的深邃与沧桑感;水墨渲染下山峰、云雾与建筑、草木完美的融汇,往往将我们带入云雾缭绕人间仙境。



钟应举画作《苗山晓雪》


    钟应举,生于贵州黄平浪洞,毕业于黔东南师专和贵州师范大学,进修于北京画院,后又研修于中国国家画院杨长槐山水画工作室、文化部现代工笔画院。荣获2006、2007、2008年度“贵州省有突出贡献的美术家”称号,任教于贵州凯里学院艺术学院,出版有个人作品集。中国工笔画学会会员、中国美术家协会会员、贵州黔东南美协副主席。




钟应举画作《银装》






钟应举画作《侗乡银装》


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