成功美术馆--“范敏燕画家日”(11月24日)

2011-11-23

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感受造型--记水墨人物写生随感

     “画画主要是考虑如何造型。当你面对模特或创作对象时,如何对他进行结构的研究与笔墨设计,如何运用多种艺术手法进行处理,一切都是围绕着造型展开的。我们说的造型不是这个‘形’,而是艺术的造型,是形而上的造型……”这是导师刘大为和任惠中老师、富中奇老师在教学上始终贯穿的教学理念。这也是我通过学习对绘画艺术理解的一部分。

惠女 68×68

       画画离不开艺术造型,艺术造型是画家为了实现艺术的表达进行的主动造型或意象造型。比如写生,面对模特首先要仔细观察,先感知它,然后通过分析理解,寻找出模特的特征,发现他的与众不同,找出他自身的不对称等等,这是经过大脑去粗取精、组织出来的一个清晰的艺术形象,而不是照搬对象的形象。然后用笔、施墨、整合,因势利导地从‘外’到‘内’写出模特的形和神,画出味道来。主动造型是很具体的,有很深内容的。中国画自身固有的元素造就了中国绘画的形式是表现主义。中国的绘画和中国哲学的思变、阴阳学说一脉相承。主动造型或意象造型是中国画的根,造型的意化、夸张的手法,具体到绘画中就是针对对象的特征,或缩小或放大、或虚或实、或长或短、或上或下,等等,完全由画家任意而为,任其发挥这种机制,在常态中寻求变化,在变化中寻求和谐。

惠风情 68×68

       绘画是围绕着造型展开的,造型与节奏密不可分,而对模特或创作对象,画家要掌握好造型,就要主动认识和理解,全面布局,设计好笔墨。如用笔的长短、粗细,墨的干湿、浓淡、虚实等等,以这种画面特有的节奏,实现内容与造型的完美结合。没有节奏就没有艺术。
       绘画是围绕着造型展开的,造型的过程要造势。画面上的势就是构架矛盾和解决矛盾,造成画面既对立又统一、具有艺术魅力的美感。艺术就是制造矛盾解决矛盾,解决得好、解决得巧妙、解决得出人意料就是艺术、就是精品。一幅好的绘画作品,画面上的势必定处理得恰到好处,有黑就有白,有喜即有悲,有起必有落,这是艺术规律。节奏有快慢、势有大小。

春 68×68 

       绘画是围绕着造型展开的,造型离不开结构,结构是绘画的骨架。画家在创作时必须对结构有充分的认识、理解和掌控能力。结构有意象结构和具象结构两个方面,意象结构是画家艺术处理的画面结构,具象结构是本身的画面结构。不管是山水画、花鸟画、人物画,都存在对物体结构的认识和画面结构的把握,只要把关键的结构搞清楚、画得准、卡住重点后,任你怎么用笔、施墨、夸张造型,形都跑不掉。
       笔墨自身也存在着结构和构成。用笔用墨的疏密、干湿、浓淡、皴擦、点染,笔意的顺势、往返和辗转无一不存在结构。传统性的笔墨、书写性的笔墨和夸张性的笔墨都是笔墨的构成。
       造型是一个很复杂的课题,仁者见仁,智者见智,但艺术是有标准的,画面的统一、视觉的舒服,观众通过读画,能唤起心中的共鸣,是绘画艺术魅力的所在。造型是画家终身研究的课题,作为一个画家,要充分认识、理解造型的重要性。认识了未必能够理解,理解了未必能马上驾驭。画家要眼高手低才能跟得上,只有认识了、理解了才有可能驾驭它,但不认识、不理解则永远不能驾驭。要想真正能驾驭得了,能驾驭得好,这就要求画家不但要多读古今中外绘画理论和作品,也要博览文学、文艺理论以及哲学等其他学科的书籍,全方位地提高自身修养。“他山之石,可以攻玉”,艺术是贯通的,绘画最终是画家在画他的修养,以画抒情,物我交融。

流水静心 68×68

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