周志高的书法，在当代书法的高手中具有自己独特的个性与魅力。他的行草书，飘逸之中不乏厚重，灵动之中又蕴有劲力，气息连贯，潇洒驰骋，虚白相映，刚柔相济。他自言对于书法有一个标准（雅俗共赏），两个结合（碑帖结合，南北结合），三个不要忘记（不要忘记民族特色、时代特征、个人特点）。这是他几十年书法创作的总结。
       他的书法，不生涩，不造作，就是行草书也绝少把一个字断开来而形成所谓的陌生化，交代得很清楚，好认。他认为，“雅”不会有人反对，但曲高和寡，不能关门自吹自擂，要虚心听取各方面意见；“俗”是通俗，含大众能接受、能喜欢之意，不是“庸俗”，更不是“恶俗”。既雅又俗，这是审美价值观的取向，难度大，标准高，当努力开拓，不断进取。这是一个书坛的清醒者的所为，是他追求和实践的方向。我认为，这也是他的制高点，是他的理性与情感的交合。也正是因此，他的行草书被人们广为接受，但也并没有显得太突出，太前卫。这是扎实的做法，司空图《诗品》中说：“乘之愈往，识之愈真。如将不尽，与古为新。”
他的隶书，吸收了简牍书的特色，率意、质朴、粗犷、健雄，不拖泥带水，不故作姿态，将书法线条的质感表现得生动而富有神采。大字隶书，横细竖粗，一反金农的横粗竖细，更有现代人的精神特色。他为数不多的楚简，篆意十足，字字又自成形式，老辣之中存秀逸俊丽，尤见其行楷的功夫。
       周志高的书法创作，也是几经变化，早期的楷书，颜欧结合，写得森严厚重，矜持井然。之后他的书法在端正之中，吸收了大量的隶意与简意，尤其是简牍书法的吸收，使他在横和捺之间，大量地参用之，劲健而又厚重。（吴川淮）