幻化的力量——评郭震乾美术作品

郭震乾作品欣赏

文/黄飞松

在艺术作品中，幻化是一种技法和手段，是一门讲究判断并考验心理素质的技术，没有十分稳固的规律，千变万化中抓住一瞬间的稍纵即逝即可称之为一种幻化。宁夏画家郭震乾以其形象的幻化表达凸显出他的个性。他在纷繁的视觉元素中提取具有共性特质的元素，集中而又强烈地予以表现。他的《跨入新时代》——贺兰山魂龙驹系列中国画作品，是从个体的元素，经扩展、连续，造成一种拉伸式的观看，那种重复之中的变化刚好切入主题。如果说埃及的金字塔、中国的万里长城、佛罗伦萨的大教堂、印度的泰姬陵、法国的埃菲尔铁塔、美国的西部庄园……等等，这些世界艺术瑰宝的艺术品幻化出一种气势恢宏的力量的话，那么郭震乾的艺术作品中同样也幻化出一种神奇的力量。

郭震乾作品欣赏

郭震乾身处宁夏，他在艺术创作中，对地域、历史、民族性格进行了独特的感悟，透过事物的表象触及其内在的精神实质，采用“幻化”的手法融入作品中，使其作品独树一帜。郭震乾擅于从不同的侧面表现马的精神、马的气质。马在他的笔下成了一种意象。他笔下的马彷佛是桀骜不驯的天国精灵，自一幅幅图画中踏空而来，让人不禁想起天马行空的绚丽场面。达芬奇笔下的《蒙娜丽莎》是其遗留给后世的一个绝佳的审美对象和体验对象，一个变幻莫测的笑容在众人的猜测之下变得更加神秘难测；《最后的晚餐》又是其对后世尤其是对其将隐喻、象征等手法与宗教伦理结合之下的审美考验。郭震乾的马如天之骄子的龙驹，个个精神饱满，感情充沛，意蕴丰厚，透出一股悲怆大气而又苍凉的逼人气势。

近年来，世俗性的感性享受欲望甚嚣，人们把目光从理想的天空收回到脚下的现实；把对生命意义的追问与自省置换为日常活动的物质要求；那种自我超越的、充满深刻内在矛盾的“崇高”、“悲剧”等审美范畴被当作一个遥远的神话故事逐出了日常生活体系。在这样的文化环境中，当代美术在很多方面出现了平面化、碎片化、世俗化的倾向。以超越性为自身价值根基的艺术在世俗化的潮流中不是被冷落，便是被消费文化所利用。在此境况下，艺术要承载什么，如何重建自身的价值再一次成为问题，其意义远远超过了“怎么画”、“怎么写”等问题。

郭震乾通过对艺术的追问后，创作的《跨入新时代》等作品，表现出艺术家对生命的独特追求和自身的热烈情感，使人们从中读到了他所处区域文化中的阳刚力量。这便是一个艺术家用自身的艺术语言符号所幻化出的一种超越艺术的挑战。