今年是邓拓诞辰一百周年纪念。北京中国美术馆举办邓拓捐赠古画珍品展的同时，3月初，现代文学馆开始展览邓拓生平资料，包括他的各种著作版本，以及信件、文稿、自作书画和照片。其中，数《燕山夜话》的版本最多，醒目的还有1993年出版的《邓拓诗集》。

　　据邓夫人丁一岚的估计，其夫君毕生作诗填词五百余首。1979年，拨乱反正，云开日出之际，人民文学出版社(微博)出版《邓拓诗词选》，收录作品近三百首。随后，由丁一岚编，成美注释，1993年8月，中国社会科学出版社又发行《邓拓诗集》，共收诗词四百余首。细览全书，1949年以前的不足八十首，解放后(1949-1965年)之作品超过三百首。我发现，邓拓题画、说画的诗词蔚为大观，竟有一百一十首。单论数量，在1949年以后的作品，占三分之一还强，若区分篇目，论定其过半亦绝非妄言。

　　这一时期，题画诗在邓拓的诗词里如此丰富，很耐人寻味，也颇值得研究。

　　他为画苑诸友新作的题诗居多。《北京晚报》创办后，邓拓最初以“左海”为笔名，开始于该报发表题画诗。看得出，翰墨铸情，广结艺友，他同吴作人、黄胄、周怀民诸仁酬唱最繁。那一曲后来被姚文元在《评“三家村”》里诬栽的《秋波媚·黑天鹅》，便是为吴画所品题。可是，论起参悟画理幽深，探求国画艺术源流确有所得且捧场得体者，那首《赠赵丹同志二十韵》要拔头筹，直追老杜之《戏韦偃为双松图歌》风神而有过。诗人先跋数语：“一九六三年元旦，喜见赵丹同志即兴挥毫，为余作雁荡纪游图，爱书二十韵以志感，并以为谢。”开首又将赵丹多才多艺之经历及二人高谊作为铺叙，尔后笔锋一转，颂曰：“……阿丹闻我语，慷慨不推辞，遂就案头纸，走笔若龙蛇。中锋悬腕力透纸背有如疾风与骤雨，气势磅礴墨淋漓！刹时龙湫飞瀑来天际，看图更比登临危；恍惚纵身攀绝壁，奋翅盘旋上高崖；又如腾空逐飞鸟，白云深处相追随。我见阿丹用笔、用墨、忽徐、忽疾、或浓、或淡，变化复杂而迅速，益感艺术创作非有过人精力全神贯注不能为！古今画法数十种，终以造化为之师。石涛、雪个、渐江、石溪俱往矣，未来画苑奇峰突起应可期！”赵丹一阵笔风墨雨，邓拓感而赋诗，使读者如临其境，如闻其声。本次展览中，赵丹的这幅《雁荡纪游图》，很醒目地露出庐山真面目。吴作人的《黑天鹅》也一并陈列，还有吴作人特地为邓拓画的水墨骆驼手卷，邓拓引首题“大漠风光”。

　　邓拓不满足仅作画家知音，而且还“下海”戏墨，充为票友，自己作画又题诗。《邓拓诗集》中，处处随诗词配图画和书法、印章，令人觉得琼枝照眼，宝气辉然。可除了他人的妙楷宝迹，也附着邓拓亲绘的扇面和挂轴，书法除外，绘迹有花鸟鱼虫亦有山水云烟。那《金鱼图咏》所附扇面上的游动着的鱼儿和点点荷花，看得出非深袭吴作人墨韵之真味者不能为。那一幅为同窗好友傅凌所绘之八闽山水即景，和1961年夏《题自画山水扇面》，图源黄山画派形势格局，整体又透出元人简散之逸气，诗则逶迤一脉唐人风致了：“翠鬓蛾眉自练飘，鸥波轻漾小蛮腰，渔帆点点沙洲外，却惹相思客梦遥。”以上这些佳作，很多都陈列于现场。诗集里没有的，邓拓画的猫，画的芦雁一双，也公开陈列着。

　　也有对景怀人，纪念画家朋友和先贤的诗。如《访徐悲鸿纪念馆·三首》、《水龙吟·吊于非闇画师》、《访郑板桥故居》，还有《南游未是草·怀苏东坡》等，诗人着重抒发自己对其绘画的理解，也应算作一种题画之诗。曲水流觞，名士唱和，作家吟诗词在先，命画手依诗词意境绘稿之雅事在古典里不乏记载，然邓拓杨柳新翻，曾在全国群英会期间，为几位英模题诗后，仰蒋兆和先生逐个为之现场作素描，这一种题画诗真是稀罕。华夏版的《说画集》中有黄赞一篇《画苑春秋——一九七九年—一九八四年编辑手记》，其中那则关于蒋兆和的掌故说：“蒋兆和的人物画纯是国画，人物速写之快令人叹为观止。记得一九五九年群英会时，邓拓写了好几首赞诗，希望有画家配画。我陪着兆翁到了三四个会场，把代表从会议室拉出来，一勾一勒，每人只三五分钟，便毕肖地映现在画册上，时过二十多年，还非常清晰地印在我的记忆里。”

　　而《邓拓诗集》里，恰巧录有作于1959年10月的《群英赞·四首》，依次是《孟泰会见李凤恩》、《时传祥》、《“机车大夫”颂》和《崔华轩》。时间地点及人数完全相应，莫非黄赞所记邓蒋联手即缘于这几位英模？编注者均未说明。果然吻合的话，那么，吾所计算邓的题画诗，在这本诗集里便不止一百一十首了。