成功美术馆馆藏施江城先生作品《峡江帆影》

   先贤以“读万卷书，行万里路”启迪世人。就绘画而言，积学、游历俱可除去胸中尘浊，而内营自然丘壑于心中，而于创作来说后者尤为重要。因为在悠游中不仅可以为艺术实践积淀材料，更可以于身入其间的或观察写生或目识心记里，看到自然的全貌，窥见宇宙的幽微，继而开阔胸怀、滋养情志也。当代画家、湖北中国画学会会长施江城先生无疑是深谙此道的，其从大江之源到长江入海口的万里采风、写生，不仅遍览了大江两岸的迥然山水风光、草木之情，而蓄储于其胸怀间积淀了丰富的绘画素材；也还于之应目会心的深彻体悟和深情观照中，“搜寻生石，按形求法”又体照物我、融冶古今，提炼凝萃出了丰富多样还极具个人风貌的画语形式来。继而在落于纸上的寄情倾诉笔墨创构上，带来了形式与内容统一的山川丰茂、天地壮阔绘画典型来。

   明代画家董其昌《画旨》有言：“朝看云气变化，可收入笔端。吾尝行洞庭湖，推蓬旷望，俨然米家墨戏。”施江城先生绘写长江亦如此，譬如在《西部成功书画家》近来刊载的，皆以“峡江帆影”题跋的施江城先生这两幅山水佳构。其映入观者眼帘而游目骋怀、豁然开朗，显然可见那江流天外而帆影幢幢，峡山耸峙还冈峦错置，云烟蒸陶亦山居悠然，草木葱茏又青山入怀的万里长江中上游鲜明自然景致。画面中这些收敛天地众景，还囊藏于画图里峡江诸象，非是画家寄生其间的躬亲体验而“心穷万物之源，目尽山川之势”，怎会有那披麻、荷叶等线皴勾勒山形骨架，兼用点皴、干擦、晕染诸法辅以的草木、土石之饰，或青或绿调和渲淡而随类敷彩、著其时色，对那峰峻崖险、冈踞岭雄、坡缓壁峭、山青草茂、郁郁蓁蓁实景之真的生机昂扬、气韵生动写照。

   万里长江、两岸众景烂熟于心，胸中有了丘壑起伏、有了四时韵致，落墨自然能信手拈来而笔无妄下矣；山峦峰丘自有高下，草树花木春冬荣枯，画家或远或近“细细看，面面观”，又“看得透，窥其穿”而得其变化、取其风采，立意定景亦能错落有致而时出新意、别开生面也。

成功美术馆馆藏施江城先生作品《峡江帆影图》

   如《峡江帆影图》横幅长屏一作，画面中间那峡江曲廻转弯处的对岸连绵峰岭，既见因江流之势的前冲后突、忽近忽远，纵向“之”字错叠折转的构图反映，亦见画家于这自然山水音韵节律形质间，体味获得的“肇自然之性，成造化之功”契道意蕴；又画面近景处的江村山岗，于前者隔江相望、远近呼应、高低相依的“密”势布陈，不仅是自然视野里由山下看到山上、从山前看到山后的饱览沃游所记，更是于咫尺之图上写千里之景，而东西南北宛若眼前的主观意象概括反映。还有画面两端或村渡静泊或远江归来的舟船点缀，是舟舸代步、驾船往来的江上真实生活表现，也见画家动静相生、显隐藏露置景的辩证统一哲学运思审美构想。

   再有斜向布构而观之让人胸怀开阔的《峡江帆影》一作，浩浩长江从画面左下开阔江面处奔腾而去，于画面右上两山交汇处实而又虚横穿峡谷、流向远方无尽天地里；两岸高高低低的山峦叠嶂，亦随形而布从左至右、由阔渐窄、由合到开劈成妙境；近处矮冈上错落相依的临江山村，与那斜对面丛林深处的隐隐山居，又一显一隐、或藏或露而于鲜明处为峡江传神、于掩藏处为天地言情，运构寄意让观者浮想联翩矣！相较于这实写的绵延群山、奇峻江峡，画家留白于画面上的虚景峡江，随着犬牙交错的山脚峰麓逶迤蜿蜒而来，又心物熔冶承载着扬帆远航的一艘艘舟船，鼓动着风帆、满载着希望驶向远方，也寄寓着生命的热忱奔赴人生的彼岸……

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：施江城，1946年出生于上海，祖籍江苏武进。中国美术家协会会员、国家一级美术师、文化部中国画学会常务理事、湖北省中国画学会会长、文化部中国国际书画研究会理事、中央文史馆书画院研究员、湖北省文史馆馆员 、中国人民对外友好协会艺术创作院艺委会主任、中国人民大学特聘教授、武汉理工大学特聘教授。
作品多次参加国内及国际重要展览，曾多次应邀赴国外访问及讲学，并举办个展和参加联展。当代著名中国画家，擅山水，精人物，尤以创作长江题材的作品而著称。出版有《施江城长江三峡图卷》《高峡平湖图卷》《施江城长江万里图》等画册。