成功美术馆馆藏莫雨根先生作品《南溪山下漓江西岸》

   韩愈诗曰：“苍苍森八桂，兹地在湘南。江作青罗带，山如碧玉簪。”；宋代陶梦桂诗句，“家在青山绿水间”；清代袁枚的“桂林山水奇八九，独秀峰尤冠其首”……展开广西当代画家莫雨根先生，这勾皴奇崛、晕染渲淡、敷色鲜活、布陈自然的山水画作《南溪山下漓江西岸》《山色常耸翠》《遇龙桥畔》等（《西部成功书画家》刊载），不仅有那鲜明的田园景、家山意、生活气、奇秀貌、空灵感、恬淡意、悠然境扑面而来，也更有这令人胸襟开阔、心怀澄明，而“思接千载”“视通万里”的神会遐想、诗性韵致，萦绕在笔者脑海里絪蕴为乡情之境。于是心神为之而畅，不觉间陶陶然也！

   就笔墨而言，莫雨根先生绘画创构里中锋用笔而纤细劲道、硬介刚健、力透纸背的勾皴线写，仿如坠石、突兀有力、沉实坚凝的点厾用笔，既见画家“骨法用笔”所透露的生命真义和精神力量，又见其与之八桂奇峻峰峦、险峭岩石等画面所涉自然山峦之象，怡然相契的“笔立形质”体合统一。譬如《遇龙桥畔》一作，其线质刚健而又朴茂所带来的挺拔树木、高耸峰峦、横架石桥，其笔墨落于纸面有力、突出的具象呈现，不仅建构起了丛丛树木撑起如盖之冠的力量感，写照出了雨水侵蚀石灰质岩石的碐磳质地，反映出了岩石磊叠而成拱桥飞架的雄伟气势；亦还有画家“目尽山川之势，心穷万物之源”获得的对象诚挚性表体察，落实于承载画面物象笔墨之上的内部力量“骨气”反映，也愈加体现出“遇龙桥畔”的阳朔山川自然清秀迤逦之征来。

成功美术馆馆藏莫雨根先生作品《遇龙桥畔》

   当然，莫雨根先生笔墨形式与之对象内容谐和统一构建典型形象的艺术蕴造，不单在其线写勾勒之上也还在于音韵律动的水墨、色彩诸多元素的赋象构成反映上。譬如《遇龙桥畔》中峰峦苔点、村舍屋瓦、桥上藤萝、树冠密叶等等的浓墨点积、翠色渲染之写，与之连绵远山、缓逸河面、虚白石面等的淡逸用墨乃至留白布景造像的对立统一构成。还如这幅拉近观者视角的《南溪山下漓江西岸》一作，近景渔舟闲泊、水光潋滟，远景峰头参差、辉光映照，这墨色浅淡、远近虚实构成的画面天地间，又见线质硬峭交错勾皴、水墨沉实抟染填染，且墨色皆俱浓黑的雄踞超拔、肌理分明主峰；深绿铺染、石径分际的溪畔水岸坡地，浅绿设色、随形渲染的茂密村口老树，以及淡逸青灰轻扫的嶙峋岩石，或赭或绿调和又浅色敷彩的村舍石墙、栅栏……这些墨色鲜明的中景诸相，纵横相构、藏露运布、奇正相合，幽幽然深邃密密布置其中，而越见漓江山野间安闲惬意的生活景致反映，空静澄明的田园心乡映照来。

   董其昌的《画禅室随笔》中说：“远山一起一伏则有势，疏林或高或下则有情。”画面的情志所寄、神思所寓，亦还在于其囊藏众景的“立意布景”当中。莫雨根先生漓江山水绘写的奇秀空明之真反映，八桂家山造景的悠然自得之境表现，也离不开画家那体照主客、熔冶物我又契理得趣的山水诸相置陈布势营造。如那纯以线勒墨染造景的《漓江清幽》一幅，攒聚峰峦、婆娑树荫倒影，又“一棹轻舟数十里、涟漪荡漾徐徐开”的宽阔水面间，随着二三影影绰绰远去的帆影，将画面推向或堂堂峰岭挺拔或俯伏奔趋，而又缓坡错置、层叠绵延还犬牙交织、左挡右掩的秀逸群峰深处。于是纵向空间里的高耸笔直漓江险峰，与那横向天地间的平阔江面交合开辟成宏大的画面世界来，而由近及远的或平或深之远运笔构成，也愈加凸显出峰如玉簪、水似罗带一般“甲天下”的漓江山水奇峻、清秀、碧透、静幽气质来。

成功美术馆馆藏莫雨根先生作品《漓江清幽》

   再有这幅山麓形廓勾勒、形质皴写而线迹尤为突出的《山色常耸翠》一作，画面景致左重右轻、左实右虚儿徐徐展开、整体布构的宽绰横幅间，或如春笋而耸峙高峻，或如巨象匍匐奔腾的蜿蜒绵亘山脚下，又见丛林密密层层掩映的素朴村舍，一窗半檐、粉墙黛瓦或显或隐；或有山涧溪瀑奔流而下、激荡层叠，轰鸣之声仿若耳畔，俨然一幅村居自然、吾爱吾庐的田园景象。再有水波轻漾的环山而绕清江，岸畔水车吱吱扭扭时刻不歇，古松亭亭映照的画面空间里，又见二三小舟顺流远游，逐渐消失在天尽头。山色葱翠、清江碧透，水车旋转、舟船不息，其远近呼应、动静相照之间，不仅是八桂奇峰耸翠、漓江清碧澄澈的体物传神写照，也更见画家浓浓乡情寄之于画图的“家在青山绿水间 ”般如诗如歌之境圆成。“绿水绕村边，青山紧相连。屋后千竹曳，门前百花妍……”，笔者耳畔也不禁回荡起这幅充满时代田园气息的音乐词曲来。

（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

成功美术馆馆藏莫雨根先生作品《山色常耸翠》

画家简介：莫雨根，1941年1月生于广西桂林市。1965年广州美术学院毕业。现为国家一级美术师、中国美术家协会会员、中国版画家协会会员、桂林山水画研究院院长，第二届桂林画院副院长、广西美协理事、桂林画院名誉院长及艺术顾问。