成功美术馆馆藏向中林先生作品《川北早春》

   刘勰《文心雕龙·物色》有云：“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉。岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情发。”山川自然之色，四时不同、朝暮有异、晦明有别，故而于中国绘画的“着色”之法，早在南齐的谢赫、南朝的宗炳，就提出了“随类赋彩”“以色貌色”的主张，亦见“心师造化”情融物我的创构理念。旅居天津的当代彩墨山水画家向中林先生，其绘画创作在抓住那家乡峡江山水“风雨晦明、变更不一”，春秋荣枯、艳冶明净的自然特征基础上，丹青、橙碧和之以墨而浓淡、明暗，因情随意、应物随宜还絪蕴万象，既见高峡巨壑的春夏秋冬碧翠、橙青物色本质，亦还因之山势开张的色差对比统构中，越加凸显出其雄浑壮阔的神韵姿态来。

   清代龚贤说：“心穷万物之源，目尽山川之势。”画面中呈现的或墨或彩、或皴或染的种种山水肉身和“色相”映射，俱是画家目视心悟的感官体验结果反映，如向中林先生这幅以皱纸之法皴写绝壁险峰骨架，用或蓝或绿敷彩江峡山崖体态的《川北早春》即是这样。其以翠碧鲜活又蕴藉沉静之彩敷染的对岸山崖峰头，以水墨、深蓝调和交融带来的青灰远山、峰脚之象，以鹅黄、三绿分际冲染的江畔鳞次坡地明媚之姿，用深浅赭石渲染的二三江上舟舸船篷、峰下错落村舍屋顶之彩……以上凡所种种，皆是画家魂牵梦萦的早春时节三峡上游、川北腹地家乡景致典型之真呈现，亦是画家“代山川而言”的运思凝滤、取舍强调意象构建，进而春意融融的境之落成表达。

成功美术馆馆藏向中林先生作品《蜀北之音》

   再有向中林先生的这幅《蜀北之音》，由那画外天地左上右下横斜延伸，亦还排叠推向远方幽蓝天际处的参差阵列群峰，画家于这自近及远的井然峰岭设色上，深蓝、水墨、赭石、橙红、明黄、留白从暗及明、由深及浅，应物渐变敷彩，因时层层递进造景，带来朝阳初升、天光乍明时，那辉光普照、群山斑斓的雄浑神奇自然景象来。再有那峡江水口处，正侧错列布置二三舟船顺流驶来，与之浩瀚无垠、浑厚壮阔的自然山川形成鲜明对比，观者神思遐飞、移情迁想间，仿佛听到了那船工的号子阵阵传来，回荡于这天地间……

成功美术馆馆藏向中林先生作品《迎朝阳》

   还如这幅“曙色分层汉”的《迎朝阳》亦是如此。于之横幅宽绰画面中，画家横向造势而山岭起伏连绵，纵向布置而雄峰高低层级的西部高原山川之景上，那以热烈绚烂之彩兼以墨色，还随类浓淡、有无调和的色彩之运。这不仅强调凸显了朝阳沐浴下，中景主峰的险峻陡峭、金碧辉煌之象，近景崖石的肌理碐磳、昏暗深幽之貌，远景天空的朝阳破晓、明暗交替之状……这些远近高低、或明或暗诸相迥然真景。同时亦还见画家主观上寄情色彩，突显西部山河壮丽，讴歌自然天地大美的主题思想强化反映。

   再有这幅峡谷崖壁沉郁、浩浩江流激越、二三船舶搏浪、山间村居安闲、连片稼穑葱郁的《船化清流》一作。画家于皱纸皴擦而成的粗犷斑驳崖壁肌理上，以深沉蓝绿之彩相宜填染，而越显其峻拔险峭之势；于大片留白的江水空间中，长线曲折断续、疏密排布，浅赭略略随形敷染又愈显水流湍急之势；在峰脚山坳密林前，色调浓淡分明又冲和调制而运，又见峡江田野家园的悠然自在；在这峰崖开列排闼对峙，峡江浩浩汤汤远去的山水之间，点缀以逐浪击水的船只，还见人与自然和谐共生的生命真义想象来。“情以物迁，辞以情发”。向中林于《船化清流》创作上的情感生发，因之记忆里、胸壑间家乡剑门峡江之景缘起；而其用之于画面上的鲜明墨彩、开合图构等“沉吟铺辞”造景语汇，亦因萦绕于其胸怀间的浓郁乡情，而审美运思、创构取舍、造境圆成，于是“墨彩烟煴染成腾踔万象，山川开合布构峡江雄奇”矣！

（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

成功美术馆馆藏向中林先生作品《船化清流》

画家简介：向中林，1948年生，四川广元人。现为中国美术家协会会员，天津市美术家协会名誉理事，天津美协山水画专业委员会副主任，国家一级美术师。他是当代一位具有创新精神的山水画家。作品气势恢宏，苍茫厚重，色彩奇幻绚丽，胸襟视野博大、雄奇；笔端河山奇险、峻拔，生动的表现出大自然壮美气象。他独特的绘画风格、鲜明的艺术个性为当今瞩目。独领画坛风骚。其作品被画界誉为“蜀山嘉陵画派”。