成功美术馆馆藏冯霖章先生作品《华落春荣》

   宋代理学家程颢的《秋日偶成》诗作中有这样一句，“万物静观皆自得，四时佳兴与人同”。“成功美术馆馆藏当代名家作品乙巳新春线上展”上，笔者所见当代著名工笔泼彩花鸟画家冯霖章先生的《华落春荣》《鸟鸣秋涧霜叶红》，这两幅用笔工谨精微、设色绚丽明净、造像逼肖传神又布构富含志趣的佳作，让笔者也有了这样春花秋叶“韵致丰采，自然生动”，而与天地同节、共四时同律“造化在我矣”的生命体验来。使得观者于其创构的画面呈现中，体会到了画家澄澈其心怀，对这活泼生动自然山川、花木、鸟雀的谛视静照、熟察体物，而于其“应是绿肥红瘦”“霜叶红于二月花”一般的，春荣秋枯、夏雨冬雪、朝暮晦明的万千变化中，体味到了“花开花落花满天”而不知不觉春已深，霜叶尽染云霞色又鸟鸣山涧秋更浓，跃然而动、自然而然的画之深境及理趣之妙来。

   美学家宗白华先生说：“澄观一心而腾踔万象，是意境创造的始基。”如冯霖章先生作品《华落春荣》中，那荫蔽于潺湲层叠春瀑山涧之前，嶙峋断折老树的鳞皮苍藓肌理、奇形异状瘿木、枒杈嵯峨小枝，仅余三五株的老树残花，将将舒展开来的数片嫩叶，还有树根坡地处的点点鹅黄……这些尽得“山川之势”、穷搜“万物之源”的渐翠春山、消融春水、飘零春花、新发春树画面呈现，想必也离不开画家拂去眼中尘埃、拭去心间芜杂，而沉浸于自然客体、山川对象生命里的深彻“味象”观照。而其或线或面或墨或彩等画语媒材，勾勒点厾、泼破层积、冲染晕淡、浓艳浅淡的对立统一、契相调和之构，山石、流水、树木、花叶诸相，远近错列、高低呼应、藏露疏密、虚实相生立意定景的章法运布，也正是其“肇自然之性，成造化之功”的表现语汇形式，与之外师自然的体味获得，怡然自洽、冲和造像而物我两化的具象反映。同时也是画家由此及彼、移情迁想的运思凝滤艺术造景，而“春深夏浅”、季节轮替的审美造境映射、万物静观回响。

   在画家的眼中，万物皆能语、万物皆有情，其画面的统摄万象、囊藏众景，皆可见其主观的心怀映射，即所谓一切景语皆情语也！故而这些画家借以笔墨、色彩、章法等语汇，表现的景之形质、形之阴阳，不仅是画家向外对自然之美的发现，也更是寄之于鱼跃鸢飞、春花秋月、夏风冬雪等，这些自然诸景、四时佳兴之上的内心情志吐露、美的神思寓兴。

成功美术馆馆藏冯霖章先生作品《鸟鸣秋涧霜叶红》

   而冯霖章先生《鸟鸣秋涧霜叶红》中，那“鸟鸣空山更见幽寂无人，霜染红叶更胜二月春花”似的契道切理、渊然深彻诗意境之圆成，不正是刊落其画面表象里，或工笔、写意、没骨等传统语象，或泼墨、泼彩的现代创新画语，以及西画光影、色彩、透视、造像等媒材元素，而直指心灵的寻美所寄。而从“本于立意，归于用笔”的另一个角度而言，冯霖章先生从院体花鸟里寻得的精微、工谨，由没骨画法中获得的清新、柔美，于大千泼墨泼彩与传统工笔融合中创造的新构，乃至西画水彩、油画诸法，以及西方古典主义具象逼真，现代印象派奇幻朦胧的诸法采撷应用，实则俱是画家为其精致灵动、婉约典雅的花鸟意象，和谐自然、深沉壮阔的境之圆成而服务的。所以冯霖章先生于这幅《鸟鸣秋涧霜叶红》里，融通古今、旁涉东西、时工时写的绚烂若霞红叶、峥峥如磐崖石、飞流蒸腾秋瀑，以及丝毛之法、因形立迹而抓住鸟雀倏忽即逝的回首梳羽传神写真，亦是画家透过秋意正浓表象的画面形质概括，继而对自然变化万千、天地时刻运转之机的妙得天趣映照，是对“我言秋日胜春朝”的别样秋景，寄之于情致化、虚灵化盎然诗境的由衷赞美、墨彩歌咏。

（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：冯霖章，1943年生于河北省唐山市。中国美术家协会会员，唐山书画院院长。作品先后于美、日、意、德、加等国展出，并在香港“ 佳士得”拍卖会多次竞拍成功。早年从师候鞠潭先生，后得到李浴星、王雪涛等名家的悉心栽培。多年从事绘画创作。曾数度遍游名山大川，搜集写生灵感，开拓艺术新境界。通过潜心研究，求变图新，开创泼墨泼彩于肌理之中的画风。气度隽永，神机多变，达到力韵与节奏为一体的艺术风格。对大自然的长期观察和领悟，使其作品纯净自然、天真烂漫、妙境天成，深厚的学养又增添了作品的厚重和人文气息。