成功美术馆馆藏路民先生作品《接天莲叶无穷碧》

   从历史角度来看，自宋以来，中国花鸟画的艺术理念已相当成熟。在嗣后的漫长发展过程中，逐渐形成和谐、中庸、平淡的基本形态，即以写意为原则，注重主观感受，其感受是经过心灵调节之后的平稳、和谐、中庸的韵律感，并以阴柔的形态为外部意象；这是从神韵的概念确立和表现中蕴成的秀逸宁静、韵气弥满的绘画风格，它以理节情、气高而不怒、力劲而不露、情多而不暗、才赡而不疏的中庸之道的折射结果，是理性生命形式、心理情态的必然表现。路民先生从气韵、风神、绮丽、深咏等抒发“气质之性”，是画家心态的自然流露，是对复杂的生命世界律动的性情把握；这种从个体生命出发的心绪、境界的感怀更接近生命的本体与自由浪漫的感性形式，显出一种意味深长的韵律，叩击着人的心扉。

成功美术馆馆藏路民先生作品《接天莲叶无穷碧》

   《映日荷花》笔墨运动的美感，以方圆之笔型，画出浓淡层次分明的荷叶于画面两侧，在浓淡互为映衬中枝干与荷花交叉分割着空间，使画面在平面中隐于浓墨之中的荷花愈显别样。其艺术风范、笔墨品位与境界营造是文化传统、艺术精神在今天的延展；作品中表达了当代精神的诗情，又延续了古典式的情调与趣味。《清风雅韵》以写意的笔法、墨法，率性地画出浓淡掩映的荷叶，荷花的勾勒圆满流畅，枝干与水草横空穿插成为画面结构骨架，且见出画家的功力；整幅作品清新脱俗，韵味十足。《一池水墨韵》营构了画面脱俗清静与和谐疏淡的境界，愈加以意取象，以意造境，不在意象本身，而在意象流贯的气息与韵律，因此，所有的笔墨与点、线、墨的运用，都是意绪的挥洒与心灵外化的结果。《自在水云闲》是一幅充满个性浪漫精神的作品，技法的娴熟同时也展示了这样的特性——不可预测的韵律与不能重复的艺术样态，可想而知，画家是在即兴挥洒中获得了精神的提升与生命的愉悦，折射出生命最具创造力的不同凡响的状态。两幅《舞风》逸兴遄飞，表现了破出规范约束的自由状态，自左下角而上至右上角，浓墨写就的方圆笔痕，间以湿笔淡墨穿插与破之，数笔狂草式的枝干线错落有致的成为画面结构的骨架，笔致的粗细浓淡增强了平面感的空间效果，其轻、重、缓、急与浓、淡、干、湿反映了画家情感的丰富与意绪的变化；都是激情澎湃的挥洒。

成功美术馆馆藏路民先生作品《接天莲叶无穷碧》

   《近荷心香》《和气满堂》《碧池清影》《不染见高洁》《一池清水》《看取莲花净》画家率性洒脱的豪放笔墨回归了艺术的纯粹性、形式感与笔墨的本体性，以此与客观物象的直接表现形式，与对象的特质性拉开了距离；一切都是在从容、自然、轻松、随意中完成的，它显示了画家的胸有成竹与平静自信的心态，增加了画面的活力四射与意趣横溢；在布局取势上，亦有鲜明的虚实对比，疏密对比，以及莲叶、莲花、水草、枝干的长短形态、曲折方向等，都构成了画面蓬勃而又灵动的态势。借此表现出大自然的千姿百态与万物纷呈的生命活力，表现出中国画笔墨演绎的魅力与美感。

成功美术馆馆藏路民先生作品《接天莲叶无穷碧》

   路民先生在作品中表现出他对大自然，对万物的亲切清新感与敏锐感受力，并以自然万物的意态、神采、色泽为灵感和素材，把人的生命境界与精神风采引入画面，为读者搭起宁静秀逸、风神绮丽的灿烂图画。

（文\金石开整理）

成功美术馆馆藏路民先生作品《接天莲叶无穷碧》

画家简介：路民，国家一级美术师（教授）。中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，民建中央画院艺术委员会副主任，辽宁省政协委员，抚顺市文联副主席、抚顺市美术家协会主席。

成功美术馆馆藏路民先生作品《接天莲叶无穷碧》

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