成功美术馆馆藏李明久先生作品《秋月》

   “金风吹染点点红，崖间苍苔静且澄。太行四时画不足，醉人还是秋水声。”笔者赏读“国庆75周年·成功美术馆馆藏名家展”推出当代著名山水画家李明久先生作品《秋月》《金秋时节》等，于其皴染斑驳层叠，设色冷暖交替，山石峥嵘碐磳，布陈纵横奔腾的山水图景中，亦还体悟到了秋染太行而漫山苍莽的自然之真，画家心物交融又清阔澄明的山水神韵。其焦墨枯渴且皴擦一体而出的峰峦形质意笔所写，愈见太行莽莽榛榛的风韵神气来；赭石统染渲淡、橙红星罗点厾的随类赋彩调和辅助，亦彰秋山明净澄澈的本质特征；而这点线综杂、墨色相宜又对立统一的立意定景运布，也犹显画家以“秋”写意、情寄太行且体合为一的绘画创构审美之旨来。

   清代郑绩论画说：“学写山石，必多游大山，搜寻生石，按形求法，触目会心……存乎其人，学贵心得”。赏读李明久先生笔下的太行山水亦是如此，其引人入胜处犹在不拘正侧用笔、皴擦形式束缚，而尽得对象典型特质的“按形求法”笔墨语言新象探索表现上。譬如这幅《金秋时节》，画家焦墨顿笔提擦又纵势排叠而成的笔触相态，显然是抓住了太行山野石面凹凸不平、粗粝绮错具象特征的抽象笔墨画语呈现。而墨色深浅、笔迹虚实错布阵列的纷杂不齐之象，律动排叠、音韵罗列组合之下，却又逾能彰显澄明清空的秋山视觉效果感受和精神体验来。再有醒目热烈的橙红之彩，依着焦墨写意造像的杂树荒草之形，随宜点染而赋、用彩助墨乃明，墨彩相合又神气生动犹见金风送爽、层林尽染赛春朝的昂扬意蕴。

成功美术馆馆藏李明久先生作品《金秋时节》

   可见“肇自然之性，成造化之功”的中国绘画，其画面对象的姿态，往往能从其变化万千、样貌丰饶的笔墨语言中透露出来。再如《秋月》一作中，苍拙不羁、逸笔草草所强调的峻拔山峦形象“似与不似”之貌，又于“不似之似”为其真似的搜妙创真运思中，创造出了比现实太行山貌更美、更能引起观者共鸣的艺术典型来。其力贯笔根、锋型散乱的墨透纸被皴擦，纷错歧出、恣肆放达的解衣槃礴勾写，笔迹露白、逸动飞扬的芜杂笔锋扫过等等，这些越见抽象写意的画语组构在一起，亦越加呈现出苍苔深沉、怪石嶙峋、奇峰嵯峨、山谷幽寂等自然山野的不饰之象和荒莽本真来。还有高高低低、或远或近、疏疏密密，朱色点染的峰头、崖壁、坡坂树木，与之赭色赋彩的向阳峰峦肌理，混杂水墨青灰渲染的峰脚雾霭、远天烟岚，冷暖、深浅对比协和而气韵生动，不禁让人联想起杜牧《山行》中描写秋景的词句来，“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。

    李明久先生“秋染太行满山苍”一般的绚烂而明净之景，令人悠然忘我诗意之境呈现，不止在于其运转变通而立其形质、分其阴阳的契相笔墨、设色语言反映，也更在于画家“思接千载”“视通万里”运思，又囊藏万物、置陈布势的章法位置安布。如《秋月》中景山峦挺拔高耸、奔趋而来、高低有势，形貌取象迥然又音韵错布的律动起舞感染；还有双峰对峙、纵横交错、圆转环抱，而用实衬虚且远天无际、空谷回音的虚静澄明观想……还如《金秋时节》的群峰参差起伏整列、坡塬，远近高低呼应呈现雄峻豪迈之势。云逸深谷、雾萦峰脚，而以虚映实的杳渺飞扬之姿。还有亭矗高岗而巍巍耸峙，使之情驻其上产生的极目远眺、游目骋怀遐想。更有险峰飞瀑如练垂挂与近景溪涧潺湲叮咚相得益彰，而动静运构艺术通感带来的悦耳动人之美、陶然欲醉之乐。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

艺术家简介：李明久，男，河北师范大学美术学院教授，生于1939年，号长白山人，踏山者，别署抱山馆主，蹊园老人，吉林榆树人；擅长山水画，师承关松房、王仙圃、尹瘦石等名家。1960年入哈尔滨艺术学院美术系，专攻中国画；1964年毕业后相继在黑龙江省委主办的《党的生活》杂志和黑龙江日报社从事美术编辑工作；1978年始执教于河北师范大学美术系，曾长期担任美术系主任，河北省政协委员。河北师范大学美术学院教授，享受国务院特殊津贴的专家、河北省管优秀专家、中国美术家协会会员，河北省美术家协会副主席、中华美术在线艺术总监。