成功美术馆馆藏孔紫女士画作《秋风》

   无论古今中外，对劳动和劳动人民的讴歌赞美，是艺术创作永恒的主题。如唐代张萱的《捣练图》，北宋王居正的《纺车图》，明代画家戴进的《春耕图》，法国现实主义画家米勒的《播种者》《拾穗者》、库尔贝的《石工》，西班牙画家委拉斯贵支的《纺织女工》等等，都是反映生民百姓劳动生活的经典画作。当代著名人物画家、中国女画家协会主席孔紫女士的笔下，亦多有根植人民劳动生活，爱寄生民题材的绘画创作经典，如她的获奖代表作品《都市·田园》《秋风》《包谷熟了》等等。而成功美术馆此次“五一劳动节”线上展推介孔紫的《红高粱》《秋风》两幅作品，勾皴质朴厚拙而与对象形神相契，色彩热烈张扬也还温醇沉郁含情，取象深刻挚诚又得其精神真意。此亦是足可与其以上获奖画作媲美，而“笔咏劳动，爱写生民”的绘画艺术典型了。

   北宋画家郭若虚说：“神采生于用笔”。画面客观对象的神韵风采不只“生于用笔”，也还“生于”用墨、色彩、图构等画语当中。以《红高粱》《秋风》观，孔紫女士绘画中对象人物的形神本质特征，也内蕴于其鲜明而丰饶的绘画构成语言当中。

    譬如《秋风》一作中，画家构写人物形廓身姿的稚拙厚重线态，是与其画面中劳动人民的勤劳质朴品格相契合的。那涩拙而朴厚的线之长短、粗细律动，墨之枯润、浓淡变化，以及色彩明亮又蕴藉的辩证性赋形造景画语统构，不仅带来了深秋时节庄稼地里收拾玉米秸秆的生动劳动场景反映，典型少数民族服饰衣着的地域文化特征指向，还有母亲背上熟睡孩童所呈现的现实生活情景营造。同时也还见画家以其女性视角观察生活、体悟取象，而主客交融的审美构想，继而落实于具体画面的乡土意味和母爱情志彰显。线勒形迹下，缘笔而用的斑驳擦然墨象，随类点染的或金或黄色彩，愈增人物服装衣纹肌理的质感，亦显土地坷垃深沉厚实和凹凸碐磳的质地。同时也于整体画面色彩基调的统一营造强调中，亦有收获过后玉米秸秆密匝林立丛生的幽远、深邃深秋田野现实之象和主题意识反映。于是乡民朴实而勤劳的品格，尽在画家不做“雕饰”的质朴无华，乃至生涩纯真的线墨之象里得以涵泳；田野金秋收获的喜悦和劳作的繁忙，更在其色绚烂热烈，又与水墨调和的蕴藉敷彩设色之用中得以表达。

成功美术馆馆藏孔紫女士画作《红高粱》

   由此可见，孔紫老师绘画中对劳动的挚诚歌咏，对生民百姓现实生活热切反映的艺术主题呈现，不只是停留在固有绘画语言程式的运用上。更在于画家的主观审美思想，与其画面所摄人物对象、客观场景，交融碰撞所生成的主客神韵，高度体合的绘画语言形式深度开掘中。

   故而《红高粱》中，画家厚拙粗粝的着意线墨之写，极尽夸张变形的人物形貌强调，已经全然超越了视觉画面美感的表达，而直指绘画创构审美的精神世界探索和揭示。这样的绘画表现形式，或于法国作家雨果小说《巴黎圣母院》中，敲钟人阿西莫夫的人物形象创作方式，亦有相似之处。孔紫这幅《红高粱》中，高粱地里劳作的女性亦没有素常人们对女性容颜精致、身姿曼妙的世俗形美之构，而代之以粗壮的手指，健壮的体格，朴素的发式……，却更能体现女性在劳动生活中健康的生命形态，昂扬的精神面貌反映，也还见其艺术创构里的“劳动”歌颂主旨凸显。当然画家这种“贵在得神”，乃至将其神意、心象的强调，放到第一位的画面诸相营构，也还见于其在色彩语言应用上，所给予画面的精神象征表达。譬如《红高粱》，其饱满高粱穗上鲜明又深沉的红色彩敷染，以及取浓翠绿色晕染的茁壮蔚秀高粱地，愈加呈现出其极富主观意蕴的色彩语言，加持于画面艺术创构中，对劳动、对土地、对田园的赞美。这也让笔者的思绪，透过其“思接千载”的画面田野，而神游于“黍芃芃而擢秀，粟薿薿而敷荣”的诗意画境中去了……

（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：孔紫，毕业于解放军艺术学院美术系。中国国家画院专职画家、国家一级美术师。中国艺术研究院中国画院研究员，国防大学军事文化学院专委会委员。中国美术家协会六、七、八届理事、中国女画家协会主席、中国人才研究会书画专委会副会长、中国画学会常务理事、李可染画院副院长、全国妇联执委、中国妇女研究会理事。

代表作《青春华彩》、《秋风》、《微风》、《儿子》、《三伏》等作品获第八届全国美展优秀作品、第九届全国美展银奖、第十届全国美展银奖、文化部群星奖金奖、全国首届中国画大展银奖、庆祝建军75周年、80周年全国美术作品展览金奖。《高粱青青》等作品被中国美术馆等机构收藏。