撷趣田园赋诗写意——浅谈成功美术馆馆藏马志刚先生画作的审美蕴藏

马志刚先生画作《水静山青春日长》

明代大才子唐寅诗作《江南行》中，说：“梅子坠花茭孕笋，江南山郭朝晖静。残春鞋袜试东郭，绿池横浸红桥影”。笔者所见这几幅成功美术馆馆藏马志刚先生画作《春润江南》《江云极散水风凉》，多取材烟雨朦胧、粉墙乌瓦、荷池潋滟、植被森茂的江南水乡田园风光，在“含情而能达，会景而生心，体悟而得神”（王夫之《姜斋诗话》）的绘画审美运思过程里，也迁想妙得展现出，撷“趣”江南田园的诗性内涵。

马志刚先生作品《居幽云间》

自古山水入画者，南北风格迥异、分别极大。北方如范氏《溪山行旅》，光仝《关山行旅》等图，多写关山、太华巍峨雄奇，高士、僧道隐居、郊游之所，人迹鲜至耳。南方山水，似惠崇《春江晚景》虽烟树婆娑、寒汀远渚，然江南山川风物之丘峦缓坡、水岸交际，俱可村落聚集布陈，舟舸往来交通，鱼塘水网相连，而生民百姓居于其间，人间烟火兴焉！笔者观《一片江南雨后山》《居幽云间》等马志刚先生所做山水绘画，水墨滃晕中远山烟雨朦胧，蓊蓊郁郁草木掩映下河塘水道勾连相交，庄社屋瓦栉次鳞比，透射着空灵温婉、洒脱恬淡的画面意境。就其取景对象、立意格调上而言，显然是南方山水一脉了。而这也正是画家将其审美精神落点，放置在“田园之趣”的画境营造之必然。在山水绘画反映人与自然关系中，画笔造物、布陈营造等艺术手段运用，着重突出人工开掘的池塘河网，绿植葱郁的园林式居舍，及毗邻山野的菜果田垄等人造自然之景，使之人与自然和谐相处的画面实像成为画面主角，进而在人与天地精神的勾连中，“天人合一”的山水审美传统得以映射。

马志刚先生作品《江云极散》

笔者甚至可以揣测到马志刚先生所绘《夏荷拥村郭》中，那些植于房前屋后的树木也必是农家桑麻之属，池塘圆圆清举的多为荷藕、菱角之类。翠浓绿荫中，哪浓墨点线错叠的屋瓦，留白而来的粉璧，在密实的绿植罅隙中尤为鲜明。画家以江南风物为对象的自然景物营构，自然少了北方山河的嶙峋奔腾之势，但却也多了减淡线写皴染，水墨、淡彩碰撞，滃染造形的奇秀幽胜岩谷、坡垄；以及以河岸野渡、茂密丛树，代替雄峻奇峰，朝揖、呼应布陈带来的空旷清逸画境。

马志刚先生作品《夏荷拥村郭》

从笔墨而言，马志刚先生画图中，错落造化的秀丽江南田园、茫茫山岚雾霁，也正是其所擅长的墨法造境最为契合了。往往在山水、房屋、树木的布置上，用以虚实、浓淡、干湿的对比，将画面调和的恰到好处，显现画家深厚的笔墨功底。尤其是水墨辉映处，如《水静山青春日长》远处云霞烟霭、漠漠渺渺，幽林密植、清晖皑皑；近处徽皖风格鲜明的屋舍，与蕉叶葳蕤、绿树环匝之景，疏密掩翳、相得益彰。再有虚笔婉转勾写的摇曳波光，依水形之势留白的虚旷河面，与青绿之色渲染的洲汀，疏朗笔线点缀的苔点、杂草，形成笔墨语言和造景造境上的虚实音韵关系。画面笔墨的表达，因画家主观上的心手相应而“天地絪緼，万物化醇”，映照于其审美的心灵之上，即是江南诗意、田园之趣、山水之乐。还有《梦里家园》一作，远景处整块水墨抟转造形远山、烟岚，而又墨色变化分际出浓淡不一之貌。恰与近景处充满山林、田园气息的画面实像呈现，以及清新自然、明净雅致的笔墨表达，为我们营造出充满气韵节奏的意象符号和笔墨语言。其实马志刚先生的花鸟作品亦是如此，如以菊花为题材的《秋趣图》，以荷花为内容的《和气致祥》等，都是在以生民生活、自然之趣的田园式意象审美攫取中，展现了画家观照自然的艺术方式，同时也彰显了其内心对田园家山、林泉野逸的心神向往。

马志刚先生作品《一片江南雨后山》

王国维说：“一切景语皆情语”，综上观之马志刚先生笔下的江南田园、一山一石、一水一木，也皆是其笔墨承载的“情语”昭著，是其崇尚人与自然和谐共处的壮阔幽深意境和宇宙生命情调的自然流露了。

（文\成功美术馆书画评论员冯宜玉）

马志刚作品《秋趣图》

艺术家简介：马志刚，又名从然，别号集云草堂主人，祖籍山东德州，1964年生于山东泰安，先后毕业于山东师范大学美术系、中国画研究院（中国国家画院）首届高研班李宝林工作室。作品多次参加中国美协、各级政府及其他专业艺术机构主办的学术展览，并有多幅作品获奖，作品及个人传略被多种媒体刊登介绍并出版多部个人专集。2009年被媒体评为“中国当代最具收藏价值品牌国画家”， 2015年被媒体评为“人民喜爱的艺术家”。
现为中国美术家协会会员，北京国画艺术家协会副主席，中国青绿山水画院副院长，北京容珍堂书画院副院长，西藏自治区文化艺术研究院研究员。