定价高精品无人接盘

　　英国艺术联合会3月公布的一组数据显示，中国去年艺术品拍卖总额高达83亿美元，占全球份额23%，已超过英国。5月，法国艺术品网站Artprice的报告指出，2010年中国纯美术品拍卖(该网站的纯美术品指的是绘画、装置、雕塑、素描、摄影、版画)总成交额为30亿美元，占全球份额的33%，位居全球第一，美国和英国则分别占29.9%和19.4%。

　　然而，仅隔半年，艺术品拍卖市场峰回路转。素来有着“风向标”之称的中国嘉德，以38亿元的总成交额结束秋拍，比起春拍的53亿元下滑了28%，而备受关注的嘉德“大观——中国书画珍品之夜”专场，成交率仅有68%，徐悲鸿的《双骏》、张大千的《东丹王人马图》、傅抱石的《松菊思余》、齐白石的《柏屋图》等一系列精品相继流拍。

　　嘉德并非个例，北方市场中很多拍卖行专场，在今年秋拍中均出现成交额与成交率双双回落现象。以北京华辰为例，其“中国书画”、“瓷器玉器工艺品”、“中国油画及雕塑”专场中春拍的成交率分别为77%、50%、77%，而到了秋拍，其成交率则为59%、44%、58%。

　　一时间围绕“艺术品市场将现拐点”的讨论开始在藏界掀起。藏家徐志风表示，由于今年的春拍过于火热，许多拍卖行都高估了秋拍市场，流拍的大多是起拍价定价过高的拍品。这在古典家具板块尤其明显，嘉德的古典家具专场上，起拍价2600万元的“清代紫檀云蝠纹大平头案”，由于竞拍者举牌价格没有达到卖方的心理低价而流拍。而嘉德第一场清代紫檀66%流拍，第二场明代黄花梨55%流拍，流拍比例之高在国内罕见。“如果价格定得过高，收藏界的‘老人’肯定不能接受，而入行的‘新人’则看不懂行情不敢接盘。”一位藏家表示。

　　但是，至于艺术品收藏市场是否出现拐点，业内人士认为目前下结论还为时尚早，只能说市场表现更趋理性，藏家更趋成熟。“且所谓‘调整’也并非波及整个秋拍，在某些专场中，成交额与成交率依然良好。”分析人士指出，例如，中国嘉德的“季羡林先生藏书”专场成交比率高达98%；北京荣宝“白雪石作品专场”成交比例为94.28%。

　　重心转向南方市场？

　　与北京秋拍释放调整信号相呼应，南方艺术品市场却在逐步升温。日前刚刚落幕的上海荣宝斋拍卖成交额达8.1亿元，其中荣宝斋书画专场的成交率达100%；朵云轩拍卖总成交额4660万元，成交率达92.13%，其首推名家翰墨图册专场，成交率达到100%。

　　稳坐南方艺术品拍卖头把交椅的西泠印社拍卖春拍曾以15.2亿元收官，尽管秋拍尚未举槌，但今年春拍市场的火爆行情丝毫没有喘口气的意思，用总经理陆镜清的话来说，“人气好得无法招架”，“前两年，一般每年都能吸引近200位新买家，今年大概有3400位”。据了解，西泠春拍已将保证金与佣金分别提高到20万元与15%，但依然领出1000多块号牌，足以证明市场的吸引力。本次秋拍西泠印社将巡展设在了温州。

　　一些北京的拍卖公司已经嗅到市场风向的转变，开始将战略重心转向南方市场。北京匡时秋拍前，特别遴选古代书画、近现代书画、古董珍玩、油画等多个种类的百余件重要精品，在厦门谦记古美术馆和上海大剧院两地巡展；中国嘉德曾于10月间赴杭州进行秋拍巡展。北京华辰、北京传是、北京永乐、北京艺融、北京鼎时、北京保利、香港天成、香港佳士得等都曾赴上海举行艺术品拍卖巡展。

　　在上海艺术品秋拍，字画依然是各大拍卖公司的亮点，占所有拍品的八成以上。傅抱石、齐白石、吴昌硕、张大千、徐悲鸿等名家书画受到藏家的追捧。“市场所认为的‘天价’拍品所占比例很小，也就十几二十件，大部分是在一般群体能够接受的范围，所以成交率会比较高。”一位参加荣宝斋拍卖会的藏家向记者这样表示。名列上海荣宝斋书画成交额首位的吴昌硕、齐白石《竹石双寿》落槌价为2750万元。前十名中有两幅作品不到2000万元，例如，何海霞的《人在画图中》，落槌价为1800万元；李可染的《北国风光》，落槌价为1700万元。

　　拍品内涵需求凸显

　　纵观国内艺术品市场，从出现拍卖交易到亿元时代，仅用了十余年时间，仿佛被强行按下了快进键。这期间，艺术品收藏似乎成为稳赚不赔的生意，天价拍品的频频上演更加使得市场真伪难辨。业界人士认为，目前市场过于重视艺术品的商品性，而忽视了学术性。

　　几年前，艺术品市场呈现出的“钱多人傻”、“逢拍必举”的资金追逐场面，在今年秋拍中已经很难看到，取而代之的是，一些真正的藏家对于收藏需求的升温、对于文化内涵要求的提升。因此，不论是北京秋拍的高价流拍，还是上海市场的“薄利多销”，都显示出了中国艺术品市场正在走向理性。