1 国宝级书法史诗巨制元《崇真万寿宫瑞鹤诗唱和卷》

　　这件自美国回流的阎复《崇真万寿宫瑞鹤诗唱和卷》长达8米，是目前所知元代最早的隶书。本幅出自清末民初上海道台蔡乃煌旧藏，在明末清初江南名家所著的《平生壮观》中即有著录，它的面世不仅是古代书法的重要发现，更为研究元代诗歌和古代道教文化提供了重要佐证。阎复《崇真万寿宫瑞鹤诗唱和卷》成书于1297－1299年间，卷上有元初家之巽、张楧、牟应龙、方回、杜道坚5人应和，此5人皆为由宋入元之名士。除方回和张楧外，其他人物均未见墨迹遗世，堪称存世孤本。

　　2 荣宝斋旧藏郑板桥巨幅精品《竹石图》

　　这件郑板桥《竹石图》无论身份、尺幅均是绝无仅有。《竹石图》将近17平方尺，包含国内外出版著录20余次，可说是将所有郑板桥相关出版一网打尽。本幅系“民间小故宫”之称的荣宝斋旧藏珍品，早在1986年，跟随荣宝斋精选的几十件书画文玩精品远赴日本，参加与西武百货共同主办的“荣宝斋秘藏美术品展”。该展览由中国人民对外友好协会、日本中国交流协会等共同组办，对中日文化交流产生深刻影响。卞孝萱、周积寅、党明放等郑板桥研究权威专家都曾对此作给予肯定。《竹石图》创作于1763年2月，乃郑板桥为世交老友碧岑先生挥毫而作，竹有凌霄之气，石有擎天之势。

　　3 北京故宫(微博)旧藏唐伯虎行书《自书诗卷》

　　唐寅是妇孺皆知的明代著名画家和才子，流传的书画作品历来为世所重，然赝品极多，真迹又大部分进入公家博物馆，故流传于社会的真品甚为罕见，可谓凤毛麟角。“吴门画派”专场领衔唐寅《自书诗卷》曾几度出版，早在民国年间就由作品收藏者、汉军正蓝旗赵尔莘在所刊《五朝墨迹》中作为单行本出版；“文革”期间此卷入藏北京故宫博物院，在20世纪80年代国家文物局组织的全国文博单位书画巡回鉴定时，经谢稚柳、启功、徐邦达、刘久庵、杨仁恺等5位专家一致认可，并选定出版于《中国古代书画图目》第一册故宫博物院藏品部分；80年代后期作品退回原主，2000年长虹出版社又将其出版在由徐邦达等专家做顾问的《中国行书观止》一书中。

　　4 周叔弢旧藏石涛名作《剩水残山》

　　众所周知，张大千酷嗜“石涛”，收藏石涛占其总量的1/5。周叔弢旧藏石涛《剩水残山》由1943年的张大千《大风堂书画录》等多重著录，张大千题签条，这对古今师徒、隔代知己，综而合之，堪称绝响。此画历经名家收藏，首被清代大收藏家尹简堂收藏，尹氏为“察四山馆”主人，曾跟随曾国荃攻克南京，之后在南京搜罗了大量的名人字画。入民国，即为张大千所藏。大千受恩师李瑞清影响，酷爱石涛，所钤“大千居士供养百石之印”，亦为其常用印。又有著名鉴藏家周叔弢递藏。周叔弢为民国时期我国北方民族工业代表人物，新中国成立后曾任天津市副市长、全国工商联副主席，家藏丰厚。

　　5 黄道周最精草书立轴《草书五言诗》

　　黄道周乃明朝第一饱学之士，乾隆赞其“不愧天下第一完人”。又因其视书法为“第七八乘事”，多为即兴而作而非应制，保留下来的墨迹不多，黄道周书法早在20世纪90年代初期，便超过王铎与倪元璐同为晚明书法最高价位。如今王铎书法已如日中天，黄氏作品却还没有得到应有的重视。黄道周《草书五言诗》轴的行草书如其为人，有一种凛然正气，肃穆之感。他虽然勤习二王为主的晋人之法，但一反元明以来的柔弱之风，以刚健的笔锋与方整的体势来表达自己的书法追求。其草书波磔较多，体现出一种雄健的力量感。本幅并经高士奇、吴云递藏，一展黄氏书法离奇绝妙的丰姿。

　　6 王世杰旧藏王铎第一长卷《草书唐诗》

　　本幅乃王世杰旧藏海外回流瑰宝。王氏历任民国教育、宣传、外交部长，家藏甚丰。曾想方设法，从日本东京大火后，抢救购回苏东坡《黄州寒食帖》捐给台北“故宫”博物院，对文物珍护有加。一般王铎手卷，多一丈为幅，此卷《草书唐诗》丈八之幅，堪称巨制，而且历经战乱还能保存如此完美，流传至今，诚属难能可贵。本幅并经万承紫、魏耆、宗源翰递藏，可谓系出名门。万承紫乃著名书画收藏家，周恩来外曾祖父。魏耆乃清代大思想家魏源之子。王铎书法变幻万千，将“涨墨法”发挥到极致，在中国书法史上，留下熠熠生辉的足迹。

　　7 李可染晚年山水代表作《山岚松云》

　　20世纪七八十年代之交，山水大师李可染意识到，社会改革的外部环境正在融入一个开放的宇宙，而自己内部的精神世界也正在走向创新的自由。在他生命的最后极限里，第二次自我超越，第二次变法，连续推出一系列山水画旷世杰作，在20世纪中国现代画史上，立起一座跨世纪丰碑。1979年创作的这件《山岚松云》奇崛壮美，呈现在我们眼前的是第二次超越的又一峰。本幅峰峦雄奇，气象万千，笔墨气度不凡。具有良好的收藏和拍卖纪录：此作出自香港著名实业家、和记行董事长李永森先生旧藏，并在香港佳士得2000年秋季近现代书画专场“李永森藏品专拍”中高价拍出。

　　8 徐悲鸿抗战时期代表作《柳荫三骏》

　　本幅《柳荫三骏》创作于1944年。这年的作品相对1943年数量锐减，而质量极高，充满对生命最真挚的感悟，著名的《巴人汲水》图即创作于这个时期。《柳荫三骏》以悲鸿笔下最经典的画面“骏马”为题，描述了一派风和气象：微风拂柳，绿草青青，郊外旷野，三匹骏马相互对应，意态丛生。较远一匹瘦马缓行坡上，昂首凝望；较近的两匹骏马，一匹伏首觅食、另一匹昂首嘶鸣，与远方的瘦马遥相呼应。本幅曾为“养和堂”主、台湾著名实业家张添根旧藏。早在1987年便参加日本出光美术馆“养和堂珍藏中国近代书画与清朝陶瓷展”，殊为难得。

　　9 文化史奇景弘一长卷《楷书“安本分学吃亏”》

　　本幅乃弘一为蒋国榜书“家训”，集合近30位文化名人的题跋和签名于一卷，其中马一浮、弘一法师三大弟子刘质平、丰子恺、夏丏尊题跋集合于一卷，并有早年出版著录，无论对于蒋家家族史，还是文化史都具有极大的借鉴意义，填补一段史料空白。蒋家在清代咸丰、 同治年间为南京一带屈指可数的富豪，在当地民间俗称为“蒋半城”。此家训即是弘一应蒋国榜父亲蒋厚民之请而书。“安本分学吃亏”六字“斜划紧接，平划宽结”，浩然正气一览无余。内文小楷同取北魏《张猛龙碑》笔意，以方笔为主，兼施圆笔，线条浑厚，用墨滋润，结构精绝，是弘一未出家以前相当罕见的墨迹。

　　10 启功最长手卷《临董其昌〈草书琵琶行〉》

　　启功的书法巨制《草书琵琶行》是其依照著名文史专家王伯祥的旧藏神州国光社影印本《董其昌草书琵琶行》，摹写的一本长达19米的书法手卷，此手卷是目前市场上启功最长的手卷。启功是当代文人书风的代表人物，曾荣获“中国书法艺术终身成就奖”。他书法既传承董其昌文人“书卷气”一脉，却又典雅挺拔，秀而不俗，在当代书坛独树一帜，被书画界奉为“启体”。《草书琵琶行》长卷可谓深得董氏“淡意”、“士气”之风，并上追唐人书法，笔墨精到，既平白却不失雅趣，是启功先生难得的精品巨制，今年已先后由北京师范大学出版社和文物出版社以单行本出版发行。