2011-11-05
芙蓉国里尽朝晖
韶山诗意
萧瑟秋风今又是,换了人间
近现代绘画史的杰出作品、傅抱石创作顶峰时期的代表作《毛主席诗意八开册》将亮相翰海2011秋拍。八开绘画作于1964-1965年间,是傅抱石生命最后的三个春秋,《毛主席诗意册》也是其艺术生涯最后的杰作。
傅抱石二十世纪六十年代的创作,主要以革命圣地和毛泽东诗意为主题。在时代的感召和要求下,傅抱石以不间断的创作使传统笔墨呈现时代精神的高度写照,推动中国山水画的面貌在二十世纪中期焕然一新。在其艺术生涯的巅峰时期,傅抱石以生命最后的实践与努力,促成《毛主席诗意册》最杰出的呈现,在中国现代美术史体现重要的时代意义与价值。
傅抱石先生(1904-1965)的绘画创作,经历扶桑求学,金刚坡探索几个历史阶段,入四十年代末,已臻成熟。五十年代画风渐有变化,笔致由苍茫而雄健,偏于灰暗的色调也趋于明快。1960年,傅抱石参加江苏国画写生团,历时三月,复赴东北和东欧的写生,抱石先生的襟怀愈加开阔,艺术随之丰富多彩。如果说重庆金刚坡时期,是傅抱石艺术草创初成阶段;六十年代,则是其艺术颠峰时期。
傅抱石以毛泽东诗词为题作画,始于1950年。1956年,他与关山月合作,为人民大会堂创作巨幅山水《江山如此多娇》。《毛泽东诗词》出版的1964年,傅抱石以其为题,佳构叠出,《毛泽东诗意册》即为最杰出之作。
《毛主席诗意册》,作于1964-1965年间,画家正处于创作颠峰期。又是作者生命的最后三个春秋,尤为珍贵。册页反映着五、六十年代现实景象。
傅抱石曾说过:“我第一次读到毛主席的名篇《沁园春·雪》心情无限激动。那气魄的雄浑,格调的豪迈,意境的高超,想象力的丰富,强烈地感染着我。”画家发自肺腑的激动,促成高妙诗境与神奇画境的完美呈现。《毛主席诗意册》无比精湛的绘画技巧,极其鲜明的绘画风格,大胆而富于变化的构图,瑰丽而沉毅的色彩,充满浪漫主义的诗情画意,使之成为中国近现代绘画史的名篇。
毛主席诗意册,计八页,五页钤印“甲辰所作”印者,作于1964年,三页钤“一九六五”印,即为该年所作。
“韶山诗意”(1964年作)写韶山冲全景:山峦、丛林、溪桥、农田、村舍和点缀其间的人物活动。韶峰耸起一段苍翠,抱石先生用加墨的石绿。溢发出生机的色彩。乱麻皴与墨色的点厾、渲染融为一体,繁茂清逸。
“芙蓉国里尽朝晖”(1964年作),天空、水面,相互映照着虽淡犹浓的绯红。借之於水彩画的渲染,让画面充满亮丽朝晖。墨味朱点的桔林、石绿铺染的田野、往还的水中舟楫及岸上喧腾的厂矿,绘出新时代的生机勃勃。
“虎踞龙盘今胜昔”(1964年作)“龙蟠虎踞”,是一千多年前诸葛亮对孙权形容南京地形的用语,毛泽东借以入诗,傅抱石立意於“今”,钟山龙蟠,石城虎踞,与浩荡的长江组成丰富的画面。江面上,桥墩远远地矗立,正在建造的长江大桥,记录一个历史的真实景象。
“萧瑟秋风今又是,换了人间,”1964年作。图写北戴河海域秋景:倾盆大雨,滔天白浪,可谓淋漓洒落之至。与之相乎应的是,风雨中的秋木红叶,摇曳着、呼啸着……作者有力的挥洒点层,撼动着读者的心。远方,岛影渺渺、风帆片片,画中有诗地境况出曹操的遗篇与毛泽东的词章。
“寥廓江天万里霜”(1964年作)写风霜洗礼後的山水层林—一个染尽朱丹的世界。空白在上为天,在下则为水,天水一色,是秋的寥廓。墨色交融的破笔点层,是作者表现秋木丛林的本色,深具力度和速度的把握功夫。
“登庐山诗意”(1965年作)画面近景为“飞峙大江边”的庐山,简单而具磅礴气象;累累风雨中的是开阔的长江、江上的行舟和江岸的港口、厂矿。其虚与淡,正用“山色有无间”的妙处,亦是抱石先生所独具的。
“神女应无恙,当惊世界殊”(1965年作)大片的墨块充塞着画面,这是散锋乱麻皴和泼墨的结合。虚处仅一线,是江流,点缀着穿行其上的火轮和照明的灯火,大片的墨山因之有了声色,也有了生意,这是黎明前的峡江。形似迫塞而虚在其中,即设险又破险。
“风展红旗如画”(1965年作)群山叠嶂,丛林如织,全用破笔泼墨及散锋乱麻皴,是典型傅氏本色,造就了莽莽苍苍的丰富世界。军行其间缀以点点红旗,呼应着画的主题。
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