涌津出身书香门第,从小就受父亲影响喜欢书画,他的家乡是齐国故都临淄,这里是齐文化的发祥地,古往今来,博大精深的齐文化滋养了一代又一代的文化人。
古人创造了写意一词,重在以写去抒情达意,笔墨功夫是营造气韵的主要手段。有书家说,写者泻也,我亦有同感。不懂此理的人,往往把功夫下在形式的创造上,而忽视了笔墨的锤炼,格调就自然降了一等。书法的学习是掌握用笔技巧的一条捷径。古人云,画之道本于书。书不精而求画精,犹如登楼无梯,徒费时日不得要领,有些人皓首穷年,终无大成。形式的东西再讲究也是表面文章,与中国画的价值取向相去甚远。涌津一起步便侧重于书法的学习,遍临古帖,以书入画,抢占先机。后来,果然为自己打开了艺术之窗。
于涌津 和为贵 136×68
没有故弄玄虚的花架子,没有娇柔造作的自我标榜,靠着扎实的基本功和多方面的修养,一步步走了过来。
画有三妙,让人惊,让人喜,让人思。大凡出奇制胜者多让人惊,技法娴熟者多让人喜,内涵深邃者多让人思。观涌津得意之作,总能让人思量一阵子,他的画取材广泛,梅兰竹菊,荷花牡丹,豆棚瓜架,鸟雀鸡群皆能信手拈来,驾轻就熟。当今写意花鸟画众彩纷呈,已是洋洋大观,青年画家如果盲目跟风,不能因己制宜,准确定位而广采博取,往往极易陷入泥潭不可自拔。在这一点上,涌津的头脑还是清醒的,根据多年来研究的领域,坚定不移的走自己的路,坚持传统笔墨的修养,深入生活素材的积累,广泛吸收借鉴现在优秀作品的形式美。他的作品既有浓浓的文人气息,又赋予了质朴的田园品味。线和面的有机结合与构成,使作品又始终保持了鲜活的时代感。
我们经常讲画如其人,人品如画品,工于心计者作画往往患得患失,精于雕琢而疏于抒情达意,不时流露匠气与俗气。狂怪粗野者则胸无点墨而自命不凡,哗众取宠。涌津秉性的坦荡旷达其作品的品味。涌津的清丽洒脱,从容率真一如其人。无论小品或巨构,往往纵笔直取,随意生发,自然天成。
于文德
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