画派打造，必须凸显地域性和学术性

阮江华作品欣赏

阮江华

纵观中外美术史，在特定的时代背景下，某个区域内会有一些画家对绘画产生相近的观念。其作品风格可能大同小异，也可能大相庭径，但这不影响到这些画家群在题材选择、表达方式及情感的抒发上连结成内在的共通，这种整体的绘画倾向，可谓“画派”。近年来，在海南美术家们的共同努力下，海南美术在国内学术平台上愈显活跃，局面繁盛。此时，“海南画派”的提出不仅是对国际旅游岛文化建设的有力回应，同时也是顺应了时代发展的潮流。

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师古是绘画实践中不可缺少的环节。西方远及威尼斯画派，近则印象主义；中国远及南北山水画派，近则海上画派、金陵画派、岭南画派、长安画派。但凡一个画派的形成都会有多方面的原因，时代背景、绘画观念、地域特色等都不可或缺。其中时代背景几乎是特定的，此外绘画观念和地域特色是不同的画派在相同的时代背景下有所区别的主要依据。这里以岭南画派为例，高剑父、高奇峰、陈树人（简称二高一陈）均留学日本，对西方艺术的客观再现和中国艺术的写意精神有宏观的把握。此画派主张写实，博采众家之长融于一身，把岭南风物通过细腻的手法推向世人并衍世后代。其间绘画观念起到了主导性作用。再者如长安画派，在赵望云和石鲁的倾力带领下一时名噪中华。那种奇掘、磅礴、雄浑有力的画风，一直延续到1977年和1982年，赵、石二人离世，锋芒方才稍减。很明显，长安画派是在以旧都长安为文化积淀的基础上产生的，有明显的地域观。这两者，都是海南画派在发起过程中应当借鉴的。海南据水而居，蓝绿相映，山连绵而宽广，国内罕见的植被层层丰茂，绿海无边。这块土地虽然远离古都西安，远隔北京，并因一条琼州海峡与紧靠五岭的广东对望，但无可置疑海南是名副其实的较为独立的一个热带“坐标”。独特的地理环境和独特的海岛文化，构成了海南地域美术品牌形成的先决条件。海南画家们在这块土地上吸取丰沛营养，他们静享这里的一草一木，一山一水，与物同游，养心于景，和内地一些疲于寻找视觉依托的画家相比，海南画家更像是得到了上天的恩赋。如果说岭南画派整体关照以小见大，长安画派直抒胸臆海纳百川，金陵画派秀丽典雅柔情万千，那么以苍翠、悠远为基调的海南人文，将可追溯出一种返璞、致纯、恣意纵横的情感特质。

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笔者认为，打造“海南画派”要勇于探索和研究，这一点，海南画家们早已默默耕耘、群起发力，先做再说。近年来，海南美术已从溃散的游击状态逐渐稳建成一种集中形态，画家们作品中的学术性也不断提升。当然，任何一个画派的形成在全国都会有一定影响力的学术带头人，而海南画家们包括旅居海南画家正以自己的艺术实践融汇成一股力量，完成了海南地域美术在形成之初的视觉符号，向外界传递出了自己的名片。其作品整体上流露出一种清新、自然、野趣十足的原始印象，多数作品笔势遒劲，水分淋漓，空间辽阔，视域宽广。当然，我们不可否认，目前与内地较精进的画家相比，海南画家在技法的选择和情感的表达等方面都稍显薄弱，绘画形式有待拓展，个人印记有待加深。可喜的是，目前海南美术的后备力量规模正不断壮大，由海南美协中青年画家和海南几所高等院校组成的美术军团以及旅居海南画家的加盟正蓄势待发。然而，一种画风、一个画派绝非一朝一夕就能形成，它需要一个漫长、艰辛的积累和付出。

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毫无疑问，海南美术的发展具有其对应的客观性，海南画派的提出是一个严肃的课题，也是一个非常值得关注的课题。笔者认为，海南画派应包含几大要义。一、创造性，但凡一种艺术发展到一定程度，若不创新便会落进窠臼，海南画派应集体以海南风物为基础，更新甚至以较为前沿的艺术观念，在绘画语言上多样化和创新化；二、地域性，地域性是海南美术有别于其他地区美术的视觉元素根基所在，同时也是海南画家艺术养分发酵沸腾的根本，无论风格如何，表现地域性应变成集体共识；三、兼容并蓄，师古、求精。这点可借鉴岭南画派的博取诸家之长，尔后结合自身境况去芜存菁。因此，塑造海南画风、打造海南画派，在内容上必须做足“大海渔村”、“热带雨林”、“黎苗风情”三大元素，彰显独特文化魅力；在形式上做到三方面结合，“东方与西方结合”、“传统与现代结合”、“写意与工笔结合”：体现笔墨当随时代。海南画派在具体的形成过程中，画家们首先应增强画派意识、树立目标，然而这里又有极为严格的心理容量，不能因画派意识而左右了你的艺术方向，是同属于“海南画派”,但不可千篇一律，千人一面，要存同求异，异中求优，要有包容心态。其次，画家在实践中要提高自己的学术品格，勿焦勿燥，耻于依附，以超脱的眼界面向自身的艺术实践。再者，就是要落实到具体的工作上，紧密结合国际旅游岛建设，应多开展海南画派的专题采风、创作、展览和学术研讨，尤首推进作品晋京展览及全国巡展，不定期举行学术沙龙，与国内外权威媒体、杂志联合推广…