潘传贤的狂草艺术

潘传贤书法作品欣赏

　　假如说，艺术的重要作用就是开启人的想象之门而进入精神的审美世界，当我们第一次面对潘传贤的狂草作品，会觉得这些灵动而神奇的线条，如同一条条曲折蜿蜒的小路，带我们进入一个奇异瑰丽的抽象王国。正是这神奇的草书入画图，让我们恍惚窥见了天地造化万物的影踪。

　　潘传贤先生凭借半个多世纪不懈追求而造就的高妙书艺，在书法王国中构成了独特的审美景观，散发出了别样的魅力。

　　他幼受庭训，七岁学书，并得乡贤哑道人郑斯立、史学教授蒋庭曜二位先生的传授，始入门径。学生时代自唐楷入手，旁及汉隶、魏碑、章草、王羲之正草千字文，后取法怀素、张旭及明清徐渭、傅山、王铎诸家，专攻狂草。由于天资聪颖又肯下苦功，他青年时代即步入书坛。1986年，由著名书法家、时任中国书法家协会副主席的王学仲先生题写展名的“潘传贤桂林山水书法展”在桂林举办，得到李骆公、谢云等书界名流的赞赏，好评如潮。此后二十多年，虽然多次获得国内外多项大奖，但他更多的是乐于临池，甘于寂寞，不治他技，专攻狂草一艺，逐步形成了自己独特的艺术面目。2009年，天津美术出版社出版的《潘传贤草书<蜀道难>墨迹·碑拓全集》，可以说是他草书艺术集大成的硕果，得到广泛赞誉和名家称许。该碑刻石厚0.2米，高1.6米，全长30.75米，由41块重达千斤的青石刻就，现置于他的家乡徐州潘塘风景区。

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　　作为铁路书法军团的领军人物，潘传贤自然也会面临很多诱惑与选择，有人邀他下海捞金，有地方请他去当教授，都被他一一婉言而拒。从20世纪80年代中期，他的书法就得到了社会各界的关注与青睐，时任中央顾问委员会常委的伍修权将军，让女儿传话有意将他调到军队从事专业艺术工作，但他权衡再三，依然舍不得离开铁路这块沃土。浓墨挥洒铁龙舞，壮笔愿为汽笛歌。

　　二十多年来，他以自己的艺术专长和一腔赤诚，为铁路文化工作作出了特殊贡献。他的书法作品多次被铁道部领导作为礼品赠送国内外友人。自20世纪90年代初，他就被调到北京，在铁道部中国铁路文联工作，任中国铁路书协副主席兼秘书长。作为铁路书坛的领头雁，他既是艺术上的行家里手，又长于组织管理工作，敬业乐群，组织和策划了诸如“‘和谐铁路·吉祥草原’全国铁路与内蒙古自治区书法联展”“动车组列车书法采风创作”“渤海轮渡杯全国百位书法名家精品展”，为庆贺党的生日和北京奥运会召开而举办的全国铁路“广铁杯”“长风杯”和“哈铁杯”书画大赛以及“全国铁路书法家10人展”等四五十项立意新颖、影响深远的活动。

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　　寒来暑往之间，他已经记不清多少次率队送书画下基层和创作采风，也记不清多少劳动模范、普通职工甚至从火车站过往的农民工，家里都珍藏有他的墨宝。更为难能可贵的是，他立足铁路，带动和培养出一批书法骨干，大家尊他、敬他，他经常组织铁路书法骨干在一起取长补短、砥砺书艺，在多次国家级展赛中问鼎折桂，在中国书坛形成了具有广泛知名度的“火车头军团”。可以说，他既是一位儒雅谦和的学者型书家，又是一位具有超强组织能力的书法工作者，因而多次受到表彰，被中国文联授予“优秀文艺工作者”和“优秀组织工作者”的光荣称号。

　　古人云：楷书如立，行书如走，草书如奔。其实并不尽然，观先生的草书当为“草书如舞”更准确一些。的确，草书是精神的舞蹈。中国书协副主席兼秘书长佟韦先生在《潘传贤书法作品集》序言中如此评价：“传贤可驾驭各种书体，且其艺不俗。像实用性较强的真书，他竟能写得飞动有趣，尤其其中的魏碑书作，刚劲挺拔，意态活泼，确属不易。篆隶各体，端庄工稳，古朴沉雄，也是难得。其行草书，特别是草书，给我的印象最深……”

潘传贤书法作品欣赏

　　书法是线条的艺术，线条可以最直观地看出功夫。线条艺术的最高境界就是抵达概括万象的抽象境界，也就是具有能够进入潜意识和精神层面的符号属性。潘传贤先生的草书，外行人粗粗看来，不一定会认出是哪些字，但肯定会在意识层面和审美层面中悟到一种原始的默契感和接通电流的快感。

　　概括起来，潘传贤先生的书法艺术有以下几方面特点：取法高。旨在直追古人，志在留传后世，有一种超然物外的清醒与豁达；眼界宽。有海纳百川的胸怀，从真草隶篆、书内书外不同的艺术源头汲取营养，筑牢艺术大厦的坚实底座；意境深。工夫在字外，工夫在笔外，笔笔看似随意，又笔笔有深意，知者神会而忘语；面目新。入古深。

　　时间，无声见证了一位书法家的追求。一个具有高远目标并脚踏实地勇于攀登的艺术家，必然能够抵达属于自己的辉煌顶点。