路民是以书法首先得到人们承认的。他现 是中国书协会员，抚顺市美术家协会主席、省美协理事。在辽宁奕奕灿灿的书法殿堂中，路民的书法以厚拙，质健、雄逸、宏放而独树一帜，为书法界及同辈所口碑。
       路民曾就汉隶汉碑的文化背景作过深刻的探索。他认为，汉高祖之后，西汉初期宽松的黄老政治，与民休息的措施，顺应了它的发展，从而使汉武帝得以实现他的雄才大略，建立了他的丰功伟绩，使汉代的文治武功臻于极盛，使中国大一统的局面持续了四百余年。汉代不仅创造了巨大的物质财富，同时也创造了巨大的精神财富。
       路民曾深刻的探究司马迁为什么能写出《史记》那样汪洋浩瀚的不朽之作？汉代辞赋为什么那样铺张扬历，下笔不休？为什么有写不完的宫殿之美，说不尽的狩猎之盛，夸不完的都市繁华，数不清的物户丰饶？汉武帝茂陵刻为什么那样雄浑？汉代乐府为什么“气象混沌，难以句摘”？为什么汉代的学术著作也是大言炎炎，而不是小言澹澹？一言以蔽之，汉代文化无论在哪里都富于“巨丽”和“壮采”。这一切都在人们心中引起一种富裕感，强盛感，自信感和特有的审美感。因此，汉隶汉碑的书作运笔如椽，吐气如宏。“或穹窿恢廓，或栉比针列，或平绳直，或规循矩折。“崭崖嵯峨，高下属连，似重台重宇，层云冠山”。庄严肃穆的气象扑面而来。 
      

 

       路民之所以对《石门颂》等著名汉碑精心研习，是因为汉碑气厚。汉碑几十余种，各具特色，或以鬼斧神工，震惊百代；或以疏朗飘逸，超迈古今；或以瘦劲神通，著称书史；或以丰硕茂密，见垂翰林；或以秀丽典雅，可人下怀；或以浑浑噩噩，仰之称高；或以方正凝练，令人心折；或以意态雄杰，使人神往；或以奇奇怪怪，出人意表；或以法度谨严，堪为楷模。可谓有美皆备，无丽不臻。路民在书法创作中走过弯路。他曾陷入一种体，出于不善取长，随着不断“陷入”，出现字型构促现象，意势也明显弱小。由此，他迅即折回六朝碑志，并披阅、临写多种秦汉简版，汉隶汉碑，才渐有转机，重获新生。
       在漫长的书法创作道路上，他永远铭记着书法导师的教诲：“学书要善入善出，学某家必深入某家。爱某家，弛骋徘徊其间，如入宝山，入之弥深，益觉穷年难尽，不免用尽力气，不离故处之困。他能一口气写满半刀宣纸，一张张笔酣墨饱，元气淋漓；一幅幅点画狼藉，使能纵模。每一点，好象那华山最高峰上一块悬空的孤石；每一横，好象巫山十三峰间一段带雨的浓云；那一波三折，好象取来了长江黄河的一段；那最长的一竖，好象是银河倒泻，直下碧落九重。顿挫处，秦岭山中的悬崖绝壁也没有它险峻；连绵处，太白峰上的千年枯藤也没有它奇绝。紧凑处，密不透风；疏宕处，可以跑马。不但有笔墨的地方，千姿万态，就是没笔墨的地方，也意趣无穷。
       二十世纪八十年代路民在浙江美术学院进修时，得益于一代宗师陆俨少、陆抑飞、童中焘等教诲，在这所可称为中国书画家摇篮的美院校园内，路民无论在困惑和探求中多少次的跌倒，却在无怨无悔的奋斗中获取希望和等待。沐浴了几载春风秋雨之后，在西泠印社展览厅内举办了《路民书画展》。其时，中国书协副主席、辽宁省书协主席聂成文发来贺电，中国书协主席沈鹏写展名，著名画家陆俨少、刘勃舒等题词题字，浙江美院的书画家、教授，以及上海、杭州、南京等地的书画名流流粉至沓来参加展览的剪彩仪式，并对路民的六十余幅书法、山水、花鸟一一评赏。 
      

 

       其山水，深得中国山水画“外师造化、中得心源”以及“辋以遗意”，并对此作了有益的发掘和实践，探幽入微，体悟意蕴，使画意诗、笔墨技术日益娴熟。他的一些象《家住黄叶村》、《黄山烟云》、《泰山风光》、《青城山水》、《奇峰叠嶂》等山水佳作，或疏烟淡水，或浓墨重彩，从意蕴的酝酿、构图的布置、意境的创设、笔墨的使用，直到色彩的着染等方面都作了全新的创设，不但富有新意，而且富于美感。每一幅画作都能使你得到游目骋怀之乐，每一幅画作都是一首撼人心弦的乐曲，每一幅画作都是一首抒情的耐人寻味、玉韵铮琮的田园诗，每一幅画作都是以谋篇缜密，拘守传统规度而又创新、独到的力作。他的山水画如同罗丹所说：“把有生命的细节包括、融化在整体中。”
       其花鸟，笔意清润，面目鲜明，平中见奇，情景交融。他热爱大自然，不辞辛苦地长途跋涉在山川湖泊，观察自然在春夏秋冬，晴雨朝暮、烟云变幻的种种奇妙景色，得其灵秀之气而大胆泼墨，精心创作江南的春意，北方的秋色，清晨的朝霞，夜晚的月光，冬季的瑞雪，夏天的奇云等等都以散文般的笔调进入路民的画中。他画兰，一扫缠弱之态，而饱蘸浓彩，随墨赋彩。兰花凌云，怒放奇色。本属文人清玩之物，在路民的笔下，盛旺强健，一改先哲粉末，得大、小李将军金碧之色，盛唐之博大。这也是一些善画兰者所望之项背之能事也。
       反复玩味路民的山水、花鸟画，总感到路民用个性化的意愿和感情旋律，创作出独特造型与精神意境，他运笔用线的律动，组成意象美与动力美的交响形式，把绘画形质求诸于笔墨，技巧与形象之外，而得到了突破传统藩篱与自然表现桎梏的效果。他发表在诸多报刊上的花鸟、山水作品，使人觉得不是一幅画，而是借笔墨来宣泄那满腔沸腾的热情。以“追光蹑影之笔，写通天尽人之情”是无限的深情和无边的深情。面对路民的山水、花鸟画，你会顿感远离了浮躁繁华的都市喧嚣，远离了唯利务实的人生琐事，而走进了虚渺空潆的梦境，走进了恬静优美的大自然，走进了一种现代所渴求的返朴归真自然美的意境。