盛景华，一位胆识超卓的书法家

　得知景华老弟将在长沙第二次举办其个人书法艺术展，我为之兴奋不已！景华此展的作品带有浓郁的传统色彩，在如今以结体任意变形夸张、线条荒率破烂为美的时尚书风充斥书坛的时代似乎有点不太合时宜，举办这类展览，是容易被扣上“保守派”这顶帽子的。可我对景华这种特立独行的胆识却投以钦佩的眼光。

　　传统与创新是学习书法不可回避的重大问题。在对待传统与创新上，古代书家是比较重视对传统的学习的，而当代学书者的注意力则多偏向于搞创新。一时间，这个派，那个主义，山头、旗号不一而足。这一风尚的出现与蔓延，导致不少学习者热衷于追求形式效果。于是，染色、拼凑、搓纸、残纸之风风靡不辍。因为缺乏传统书法基本功的磨炼，故其作品常常流于怪异、粗俗与平庸。

景华在对待传统与创新上有过一段戏剧性的变化过程，很具典型意义。当年，刚步入书坛的景华是写时髦字的一把好手，学一家像一家，颇有几分自鸣得意。但自1990年进入湖南省书协主办的书法研修班学习后，他的那手时髦字受到了学友们的批评，大家指出他是在写“聪明字”，无疑是在批评他的字缺少传统功力。这让景华开始意识到“聪明字”是花拳绣腿，是玩不出深度的。震撼之余，他毅然转向传统。1991年他去西安碑林参观，两天的时光，饱览了碑林历代著名碑刻。这次参观对他是一次极大震动，也是一次莫大的启示，他因此而深感往昔对传统认识的浅薄无知。强烈的冲击后，更坚定了他走向传统的意志。

　　从反传统而走向崇尚传统，这是个认识的飞跃。景华终于认清了中国书法发展的必然规律，这规律是：书法的发展变化只能是量变，而不能是质变。文化传统只能发展它、丰富它，不能把它打倒。一旦打倒了，就等于消亡了这一传统。认识明确后，景华从传统经典吸吮营养的劲头便油然勃兴起来。学王羲之、五献之、欧阳询、褚遂良、苏东坡、米芾、董其昌，学魏碑……大有究追不舍之势。他决意打通传统书法经典之门，其豪情，其壮志是很令同道们感动的。由于过人的勤奋，景华近些年的创作也与以往判或天渊。一批批甚具传统色彩的以米芾为基调的小行书面世了；一摞摞以揉合欧阳询、褚遂良、苏东坡、董其昌而成的中小楷书出笼了；一叠叠庄重爽利的魏体楷书脱手了。这几类书法新作无不点画精到，结体端稳，从中可以窥觉景华书法的传统功力正在逐步深厚与扎实。