柴建方书法作品
“唯有创造才是欢乐”（罗曼·罗兰）。以一人而兼三艺之长，其苦也欤？其乐也欤！
建方书法如汉魏辞章，抱骨含风，慷慨多气，能在人们心中唤起强烈的兴奋与共鸣。他的行草书，或如疾风入竹，俯仰有声，或如剑芒出阵，纵横森列，都有一种逼人之势；他的草篆，则如悬崖劲枝，嵯岈云外，也有一中摄人的大境界。书法如同行兵步阵，需要大智大勇，奇正相参。乍看建方书作，容易产生一种幻念：仿佛见他蝶泳于中国书法史的长河，将那碑趣、帖趣、篆意、隶意、行法、草法统统扑腾得浪沫翻飞。然而揣摩久之，乃知他素喜浪漫与豪放。他象古来许多浪漫派书家，秉持传统的大宪，摆脱繁缛的拘束，汪洋恣肆，狼吞虎吐，运性灵之枢轴，融百家之大端，变异而不悖于常，奇诡而不乖乎正，终于形成自家面目。
柴建方书法作品
又，建方似乎有意跨出真书的规范，取唐以前的萧散，化唐以后的意蕴，跟随点画使转运行于粗细、浓淡、枯润、疏密等番美意向之间。他常常让字的气势逸出中宫，进行局部的变形与夸张，奇正互补，刚柔相济，而又靠敏捷的直觉“杀字求安”，取得总体上的均衡与和谐。这和书法大师于右任及其传人胡公石先生的影响，是分不开的。
建方也是印人。他擅为白文，喜用冲刀。三十多年来刻印六千余方，足见用功之勤。在其印作中，或可见到秦汉玺印的古拙，钟鼎铭记的浑朴；或可见到钝丁、撝叔的奇倔和白石老人的凌厉。而那真率骏奔之气，则一如其书法，显示着他所独有的艺术个性。在美学上，我向以书法为墨线的诗，以篆刻为金石的诗。建方的作品，每幅字，每方印，或径寸巨幛，或篆隶草行，都是传统与创新、形质与气韵的协奏曲，都有性灵火花的迸发，也都有境界上的探索与追求。可以说，这些作品犹如西北的苍莽大漠，一扫圆甜熟腻的庸风，不仅是他个人胸襟的剖白，而且使人感受到新时代的风云气息。
摄影艺术，是用镜头捕捉的感叹。它通过光影技巧、剪裁和角度，对诸种客观实体进行典型的选择和诗意的开掘。建方的作品即是确证。请看：《六盘山之冬》，好一幅北国风光的写照；《贺兰山之夏》，却似岭南派山水画卷。《西夏王陵》，有着一种神秘梦幻的气氛；《黄河秋韵》里，雄浑与柔媚达到了完美的契合。《渴》，透露出一丝苦涩；《百岁回族老人》，是对老寿星的礼赞。至于小品和静物摄影，也多颇见匠心。《唐诗意解·鹅》自不必说，且如《雨中》的淡雅，《农家小诗》的朴实无华，《小鸡娃》的憨稚可爱，《蝈蝈》的自得其乐……这些生活中极其平凡的东西，经他镜头的网捕与点化，立即成为一首首抒情小诗。
建方的摄影，题材丰富，情景交融，微妙而独到地映射着他对自然之美、人生之美和他对艺术事业的真知与真爱。不难看出，祖国山川盎荡之气的涵泳，学识及阅历的陶冶，艺术素养的精进，勇于创新的精神和一往无前的毅力，乃是他成功的主因。唯此，他在摄影以及书法篆刻上，才能屏弃局促 畏葸的小家局面，而能在恢弘的精神背影下纵横开合，自由驰骋。
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