2012-02-11
得心应手，如身使臂，皆在于纯熟之功，稳练之操，粉墨登场如此，笔走龙蛇何尝不然。我与乔先生算一代人，我们那个时代的漫长悠远、旷日遥遥皆在于那个时代人的单纯有足色，质朴无冗杂，那代人的执着顽迂、死心塌地，乃今日信息时代纷繁错节、扑朔迷离景象之不可思议。一场没有什么来头的知识竞赛，能在周日的新华书店门前聚集起半市的读书人，为之讨论甚至争辩得面红耳赤，某幅画中的一个小技法，便能成为美术界历久的话题。乔先生绘画基本功便是在那个时期练就的。当一种枯燥平淡、味同嚼蜡成为一番妙趣横生、津津乐道，还有什么不能回肠荡气、沁人心脾。几十年前田间的劳作场景、市民的生动表情，已然成为乔先生千仓万箱、用之不竭的富矿。
近来，乔先生的画风突变，有攀篱摆脱、蹊径另辟之象，与先前较然不同，迥若二人，使一直关注于他的诸友颇感诧异，但我没有觉得愕然，我知道这一浮表的变化，全自心质的惊蛰。花鸟画的程式，不仅在于梅兰菊竹、翎毛蜂蝶，更在于微忱芹意、神志感受。变化后的这组作品，笔墨华滋、酣畅淋漓，机智灵巧中，把稳持重了些，贞固果敢间，拄笏看山了些。弘一法师出家前的笔体与出家后的解构，南枝北枝、南阮北阮，其中的关涉牵累却是同条共贯、一脉相承，明眼人一看便知。齐白石师从胡沁园前后，画风之蜕不在画艺之提升，正在于诗文之长进。乔先生此次画风之变，当然不能单纯归结为诗文之长进，现代人的知识结构与古人毕竟有别。虽如此，诗文长进，画艺长进，以及等等的长进，其惬意却是同样的顺心称愿。求仁总能得仁，求仁的探索却是异常的惨淡困砢、屯蹇役役，一张不成功的画幅，能让他惨厉几日，凉如三秋，岑寂无言，然而一事之求，十年无局，二十年终会有正果，这便是从量到质的变程。
花鸟画是大自然对我们的人文关怀，使你我不至于将季节更叠的目光仅停留在女士们的装饰替换上。牡丹可以不分季节地绽放，葫芦里可能装着也可能不装着，所有的季节，其实都是心在消磨，所有的襟怀，其实都可在某一日空空落落，方寸为清。这让人想起了王维的诗：“随意春芳歇，王孙自可留。”世间早已无王孙，归隐的心绪却从未间断，更早的楚辞中已有“王孙兮归来，山中兮不可以久留”的句子。画幅中的那一笔表现，虽不是归隐的久留地，却终是念念不忘、拳拳服膺的境域。
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