色墨糅合下的艺术人生——李夜冰访谈录

2013-08-02

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    记者手记:李夜冰辛苦耕耘70余载,耄耋之年仍未放下手中的画笔,绘画创作早已融入他的血液,成为他生命中不可或缺的部分。几十年来,他的足迹遍及祖国各地,甚至出访40多个国家的120多座城市进行艺术考察,深入生活收集素材,其作品在继承传统的基础上又吸收外来的艺术之长,成就了自己丰富的绘画艺术语言。他是艺术家的榜样,倾注一生为艺术。

李夜冰 “画家日” 合影留念


    记者:李老师,您从事美术创作70余载,对油画、版画、年画、国画、工艺美术、舞台美术等艺术门类都有涉猎,您能简单的给我们讲讲您美术创作的心路历程吗?

    李夜冰:我从四十年代开始参加解放区的美术工作,当时国家文化发展的大环境需要做什么就要做什么,让画什么就画什么。当时由于工作需要就画了一些油画、版画、年画等。文化革命中主要是画中国画,当时展览也比较多,学习实践机会多,接触到了董希文老师、罗工柳老师、石鲁老师、程十发老师、关山月老师等大师,并有幸在他们的教诲下学习创作。

    退休后我跑遍全国进行写生创作,经历的也比较多。20年前我也曾来过甘肃,当时是和日本团一起来新疆、西藏、甘肃等地采风,对莫高窟的建筑、雕塑、壁画等感触都特别深。后来到异国城市进行考察创作,举办展览。在创作中吸取了西方的色彩、光影的元素,丰富了自己在绘画艺术的表现形式。

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    记者:我在网上了解到您曾出访世界五大洲40多个国家的120多座城市,进行实地的艺术考察和写生创作,对东西文化的碰撞、交融对艺术发展的影响,您应该更有发言权。

    李夜冰:是的,我在美国、英国、日本等地举办过展览,并进行艺术考察和写生创作。有了这些丰富的生活经历,使得我在创作中更好的吸收了西方油画在色彩上、光层上的运用,探索文化艺术上的中西合璧。

    各个国家都会有自己不同的绘画艺术特色,画家绘画风格的形成多少会受到其所在国画的宗教、文化、民俗、民族等的影响,带有他所生活大环境的特征。例如日本画总体比较细腻,欧洲国家的油画作品色彩柔和,光层对比强烈等。

    画家要保持宽阔的胸怀,即要保留我们自己的优秀文化传统精华,强调民族精神,迎合时代,又要了解世界各国的文化现状。这就需要有广博的知识,去吸收、继承、宣扬传统文化,再把世界优秀的文化艺术精髓融入到创作中,把具有世界性的感动与美展现给观者。

    记者:李老师,您刚才提到创作要迎合时代,您如何看待石涛的“笔墨当随时代”?

    李夜冰:画家要有时代的使命感,要张扬时代的精神。在保持我们优秀传统的同时,迎合时代。即强调民族精神,又要强调时代精神。紧跟时代的步伐,在创作中融入时代的元素,表达中国精神。同时多向古人学习,多临摹古人优秀作品,因为继承传统是创新的基础!

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    记者:李老师,您在几十年的创作中形成了自己独特的绘画艺术语言,取得了可人的成绩。您能给青年画家们传授一下您的创作心得吗?

    李夜冰:在几十年的创作中,我总结出了简单的“六法”,分享给大家,希望对青年画家们的创作能有一点帮助。一、以色代墨见其笔,中国画讲究笔法和笔墨精神的力量;二、色墨混用求其韵,中国画色墨丰富,韵味悠长。三、线面结合含其骨,线面结合,使得画面生动和谐;四、疏密得当观其势,中国画讲究气势,讲究一波三折;五、有法无法取其度,度法,就是要在理论的指导下发展绘画艺术。六、有笔无笔重其神,中国画注重气韵生动,讲究神韵。

    李夜冰:1931年生,河北省井陉县人。中国美术家协会会员,中央文史研究馆书画院研究员,中国中央书画艺术研究院副院长,山西大学客座教授,山西省文史研究馆馆员。(记者 张琴琴 校对 冯宜玉)

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