蔡智写意画作
花鸟画是中国画最具特色的画科，代表着中国画家们观察、感悟、记忆和表现客观世界的独特过程，通过笔墨的自由书写，抒发出画家对自然、对人生的思索和情愫，画家笔下的花鸟，既是活生生的自然生物的写照，又是他胸中积聚的许多印象、包括前人的程式符号等等，用经过训练从而相当娴熟的笔墨技法绘制在宣纸上。而作为当代画家的蔡智先生在对传统程式规律的理解、承袭和运用后，在自己的创作中不断的突破和创新，使得前人的技法在自己的绘画中变成富有生命力和质感的笔墨语言。
蔡智先生精于花鸟，善山水，通书律，他最突出的技艺是写意花鸟画。在长期的对于中国传统文化艺术的探索和研究中，先生将其他文化艺术方面的学养自然而然地融入花鸟画中，遂使他的写意花鸟画别出心裁地卓然突起，赢得了同行与专家的一致好评。著名美术理论家孙克说“他对花鸟画的研究很深入，既掌握了传统技法、传统的表现形式，同时又结合广西的大自然山花野草都非常丰富的特点，加以变化，而且很富于创造性”。的确，读蔡智先生的写意花鸟，有一种很饱满的情感和生命力在牵引着你不断的进入作品之中，探寻世外桃源般隐逸的美好。
初见蔡智先生的画，很精彩，色彩鲜艳明丽，构图活跃，丰富的笔墨语言是人感觉似有千万花朵在枝头摇曳生姿，虫鸣鸟啼般喧嚣的一个世界。作品《吉祥满堂》在花卉枝头两只机灵的鸟儿使得整幅画面顿显生机勃勃，画中以略微“奇异”的花朵之姿展现出自然之物的万种风情，以艳丽的色彩表达出这个时代的活力，艳而不俗。欣赏整幅画作如沐春风，如浴暖阳，如闻韶乐，如听天籁。
从蔡智先生在写意花鸟中对传统艺术的创新和探究，我们不难发现他主张传统的传承与丰富，增添当代的新内容，吸收并融合属于异质文化的域外美术之长，两者使固有传统因注入新鲜的血液而焕发生机。先生认为：现代只能是传统的现代，传统也必然是由现代持续的传统。所以，他的画时代的风格特征十分鲜明。
蔡智写意画作
首先，在绘画中蔡智先生主张当代花鸟画的笔墨，强调以用笔为主的笔墨，并在水墨与线条的变化中不断扩大它的艺术表现效能，从而成为一种特有的语言方式。从先生的作品中可以看出，在笔墨之外还有一种不受笔法点线形态拘限的语言方式，虽一直在探索中，形态不一，但前后相承，自成一系，旨在突破笔墨语言的局限，挣脱书法式点线形态有序组合的束缚而解放水墨。先生大写意绘画中的水墨语言，有极为丰富的表现力，或浓破淡、淡破浓，或枯破润、润破枯，或写破泼、泼破写，或色破墨、墨破色，再加适当渲染皴擦，形成丰富复杂的交响与互渗，其中跃动着“花、鸟、树、石”活脱脱的生命，可以说是“法由景生”，落笔见性，笔随意转，淋漓俊爽，化机一片。
其二，蔡智先生在重视写生的基础上发挥了意象联想的才能，而不是生编硬造。与一般画家单纯描绘花鸟客观美的写生不同，先生不仅通过手写心记的写生方法去创造加工，更以现代人的审美情趣，用新的自然观去发现、捕捉自然界中所蕴藏的美，发掘美好的形象和艺术形式，展现美妙的意境。他取法明清个性派的大写意，表现旺盛的激情，张扬创作个性，并与西方的构成手段、石涛式的山水结合起来，务求在饱满、朴茂、雄肆和凝重的意象形态中，在表现恢宏大气的整体感上着力，抒写乐观、奋发和开拓的感受。
蔡智写意画作
最后是色彩。写意重彩的难点在艳而不俗，对此百年来已有多路探索，或如林风眠以西画色彩入水墨，或如齐白石万墨丛中点点艳。时代的视觉趣味使先生思考真正解决中国写意画脉自身的色彩问题，在于墨色同一，同一于“写”，将敷彩转化为“写彩”，在于以书法用笔运色，以“色法”代替墨法。如此一来，色彩在先生的作品里被大大地释放了，已不限于青绿大红，则更大胆地运用橙紫朱黄。其特征是受西画影响，讲求色调的对比、统一、和谐，尤其是浅灰色调的运用，使雅墨与艳色的尖锐冲突，统一在“写”的笔情墨趣中，独开了“雅艳”新境。“雅艳”，乃与俗艳对立之艳。“雅”是文化修养的积淀，“艳”是情到深处的外化，体现的是画家的智慧。
蔡智先生的画有北方的豪爽，又有南方的细腻，具有一种包容性、现代性的特征。他的画自有一种朴茂之气、山野之气、氤氲之气，蔡智先生对家乡亚热带花树最真切的表达，那种四季如春的瑰丽、秀雅和茂盛，也给欣赏者一种娇艳、温情、神奇、和谐的南方审美特质最本真的感受。（文/成功书画家网 《当代书画家》记者 左左）
画家简介：
蔡智，号一泉，1963年生。中国画研究院首届高研班结业,教育部博士班在读。师从著名画家黄格胜、姜宝林、张立辰。现任广西艺术学院教授、硕士研究生导师、中国画学院副院长，广西青年委员,漓江画派学术委员会常务理事，中国美术家协会会员，广西美协理事,文化部国韵文华书画院学术委员会委员。出版有《蔡智画集》、《名家名画——蔡智写意花鸟》、《蔡智中国画》、《中国美术家大系—蔡智》等多册个人画集。
蔡智写意画作
蔡智写意画作
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