杨挺山水画
中国的工笔画历史悠久,从战国到两宋,工笔画的创作从幼稚走向了成熟。20世纪80年代,在中西方文化交流的大背景下,工笔画作为中国视觉艺术中出现最早、流传最久远的艺术门类,在风格样式、技术手法、表现形式的拓展与创新中,出现了新的面貌,艺术家在当代社会的语境下,对传统中国文化进行了重新认识与挖掘。工笔画发展到今天,承载着深厚的传统,融合文学、书法、哲学、诗兴寓言等传统的文学内涵,不断地发展和拓展了更多的材料和技法。当代的艺术创作者就工笔画如何在继承传统的同时焕然以新貌、如何在传统与当代之间寻找到契合点,当代工笔画家不断的做出努力探索。
福建省画院副院长杨挺先生便是这探索中的一位新工笔艺术创作者。说先生的山水画是新工笔,是因为先生在创作中吸收了西方绘画中的色彩,亦将敦煌壁画中绚丽的素材和线条的勾勒融合在自己的绘画中,构成属于自己的绘画元素。其次,杨挺先生以壁画的形式结合工笔绘画技法与中国的书法线条艺术相融合入,形成了独具风格的视觉表达艺术。
杨挺山水画
先生的工笔山水,淡雅清丽,色彩和谐,气韵生动。层峦叠嶂间几处流泉飞瀑,意境幽渺,蕴含无限诗情;绿野浓荫掩映着溪桥村舍,烟云初起,宛若春风惊鸿,动人情怀、引人向往,给人强烈的艺术震撼。杨挺先生的艺术能达如此境界,诚非易事,盖源于其扎实的传统功底。他稚年习画,受业于八闽画坛耄宿郑乃珖门下,得到严格的基本功训练,加之天资聪颖,不懈的心摹手追,历练弥深,故而根基牢固;也源于其几十年矢志不移的艺术苦旅,熔古铸今,吸纳东西,广取博收,化为自家血脉,炼就丰富的艺术语言:他的线条,富有弹性和表现力。
杨挺先生能书善篆,他的线条参以金石和篆意, 看似行云流水,却劲健俊逸,变幻无穷,又充满笔墨情趣;他的敷色,吸收水彩画的技巧,恣意挥洒,极具自然色彩。先生从对敦煌壁画和永乐宫壁画的长期研究中,还悟出用灰、白色调将淡雅清丽和浓艳灿烂相谐和的一套独家路子,从而是的他的山水绘画与传统的青绿山水、浅绛山水有了分明的区别,而令人印象深刻。因为真是因为杨挺先生在画中各种浅灰色调交融,所以他的作品画面色彩清丽明快又不失浑厚苍润,恰到好处地表现物象的远近明暗和层次,营造出变幻莫测、隽永耐看的意境。所以观先生的,给欣赏者的总是清新质朴、诗意盎然的田园风情。
杨挺山水画《山隅幽居》
此外,先生的画面经营,更是匠心独具。满构图的布局,由于大块面的巧妙安排,达到疏密有致,空灵生动,古意盎然,韵致尽显。还有一个不容忽视的方面,那就是杨挺先生对于祖国河山的真诚挚爱。作为艺术家,他深谙生活是一切艺术本源的真谛。所以几十年来,他把自己浸淫于家乡的青山绿水间,竭尽全力去体验和捕抓大自然的诗情画意,陶冶心性,为之传神,“藏万象于胸臆,出机杼于腕底”。在创作中先生不是着意去描摹耸入云天的巍巍高山,不是去苦心经营如削如劈的峡江峭崖,亦没有去重复疑是银河落九天的飞瀑奇观,也不是去臆造倒悬的危松,依依的堤岸垂柳;而是以质朴无华的笔调描绘山乡的繁荣和勃勃生机。他笔下的每一幅作品,都是自然山水的心灵颂歌,是画,更是诗。
喜欢杨挺先生笔下俊逸的山水,给人一种壁立千仞无欲则刚之感,更让人的精神在他的山水中变的淡泊而豁达。在作品《山隅幽居》一画中远山峰峦叠嶂、流水潺潺、山顶的房屋、林木乃至满山覆草全都是一层灰色的基调,而画中心透过房屋的墙壁和流水的清透射出的微微的光彩,打破了画面的寂静。画中线条柔中有刚,刚中带柔,迂回婉转,灵动活脱,意味十足。近处的青松、峭壁的描写先生则将线条画出模糊感、清淡感,使画作的视觉空间更显得幽雅、纯厚和广阔,增整幅画面的张力和冲击力,使得原本平淡的水墨线条与自然融为一体。让人陶醉在其中,流连忘返。
杨挺山水画
杨挺先生是一位具有独特风格的当代山水画艺术家,八闽山水给了他博大隽美胸襟的同时,也赋予了他独到的眼光和敏锐的观察力以及澎湃的艺术激情。他几十年如一日地在对中国山水画艺术的探索与追求中,将自己的生命体验很好地表现在创作上,并使其艺术语言日趋走向精粹和深化,展现出了对艺术真谛的执着探究和对天地精神的深度叩问。生长于八闽大地,深受家乡青山碧水灵秀之气的孕育,杨挺先生把热爱故乡山水、民居的情感转化为构造胸中诗意园林的笔墨,营造出具有浓厚诗意的画作。(文/成功书画家网 《当代书画家》记者 左左)
画家简介:
杨挺,福建省画院副院长,中国画学会理事,国家一级美术师,第十届福建省政协委员,中国美协会员,《画院?画家》美术主编,福建省山水画艺委会副主任,福建省国际文化经济交流中心理事,国台办海协书画会分会理事,第十一届全国美展福建展区评委,国台办海协书画会分会理事,福建省国际文化经济交流中心理事,文化部国韵文华书画院工笔画艺委会副主任。福建省东方画院副院长,福州烟山画院院长,福州民盟文化工作委员会主任。
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