画展高原山水之旷呼唤生灵赞歌大美—

成功美术馆馆藏白墨山水画作《高原之夜》

当你驱车行走在可可西里的苍茫荒野之上，满眼都是望不到边的旷野、戈壁、雪山，如果你足够幸运的话，远远的还能望见高原生灵的身影。这一瞬间，我对白墨先生所创作的西部高原山水画作及其精神内质，也就有了正真的理解。

成功美术馆馆藏白墨山水画作《金秋》

在中华民族八千年的文明史中，我们也唯有从王昌龄“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”，高适“青海只今将饮马，黄河不用更防秋”，这些边塞诗歌寥寥无几的词句中看到青藏高原神秘的身影。因此，中国山水画的发展历程中，在近现代之前的西部山水还是一块尚未开垦的处女地。随着上世纪以来，关山月、傅抱石等大师们对西部山水的关注，也逐渐成为当下广为关注山水题材。白墨先生无疑是此类山水题材中当代画的佼佼者，其所呈现的西部高原山水，纵横捭阖、气度非凡，将青藏高原旷凉大气、厚重沧桑的山水，以及恣意奔跑、顽强祥和的生灵，用大对比、大反差的画面图式呈现给观者，展现了画家对高原山水、生灵内质精神的赞美。

成功美术馆馆藏白墨山水画作《牧归图》

白墨先生幼承家学、颇喜画事，在西安美院求学期间刻苦钻研、扎实实践，同时又得石鲁、刘文西等前辈大师指导，为其国画笔墨奠定了其坚实的基础。调任西宁工作之后，青藏高原山水风物的旷凉、雄壮、沧桑、圣洁、神秘对他的艺术创作产生了深远的影响。自此藏区的风土人情、高原的苍凉、辽阔的山水景象，成为其主要创作对象，精灵般的藏羚羊、温顺吉祥的牦牛、勤劳淳朴的藏胞成为他歌颂的大美。就以此次，甘肃成功书画艺术研究院组织的“笔绘八荒九州山水情 ——当代山水画名家10人”线上线下联展中的作品而言，《高原之夜》中的藏羚羊，在冰凉、神秘的黑夜之中如同精灵一般，与山峦、雪峰融为一体，夜幕之下的高原之景呈现在观者面前，带来无限想象；《源远流长》更是以在旷凉的雪峰、连绵不断的群山中与风雪为伴、顽强生长的生灵为主题，恢弘而又曼妙的画面营构出一曲高原生命的赞歌。

品读白墨先生的山水画作，常常可见连绵雪峰、大片原野之大与藏羚羊、牦牛等动物之小的画面图式大对比，在追求高原恢弘山水与生命呼唤的大比例反差中，赞颂自然的神奇与雄伟，反衬生命的伟大与坚强。这样的画面构成也正好展现了，画家白墨对中国山水画传统审美的深入理解与研究，其呈现的正是虚与实、大与小、有与无、宇宙与微尘之间式的对比审美。如成功美术馆馆藏画作《牧归图》《金秋》等，其中与苍穹相接的连绵山峦和归牧者、牦牛的大对比关系，其所呈现也正如柳宗元诗歌“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”中描绘的意境，其所追求者非画面之大，而乃画面之小也。

白墨先生的高原山水画作，其所涉种种物象，其构图之大对比，正如宗白华先生所言“向外发现了自然，向内发现了自己的深情”。因此这样的“前无古人”的山水，在向外白墨先生为我们呈现了前人从未呈现过的高原旷野苍凉、萧寒、旷达、雄壮、辽阔之美，反映了高原生灵顽强的生命力；在向内白墨先生将其对宇宙自然的感悟，对高原故土的眷恋以及对生命渊源的考问，融进其画面中呈现了属于画家个性的全新山水画精神内质。（文/成功书画家网《当代书画家》记者冯宜玉）

画家简历：白墨，1947年出生于陕西，毕业于西安美术学院，曾在中学、大学任教。93年调西宁后，历任画院任西宁画院常务副院长、院长,青海国画院院长,省美协副主席、名誉主席、艺术顾问等,享受政府特殊津贴专家，青海、福建两省高职评委，国家一级美术师,中国美协会员，2000年作为重点高级人才引进厦门。多次在国内外大展获奖,并为国内外学术机构收藏,有千余幅作品及五十余篇专业论文发表于国内外报刊。