风格多样景致繁复——浅谈程安中的山水画

程安中画作欣赏

林壑优美，蔚然而深秀；水声潺潺而泻出于两峰之间，峰回路转，有亭翼然临于泉上；是为欧阳修在《醉翁亭记》中为我们描述的佳山秀水。仁者乐山，智者乐水，我们寻觅山水的脚步从未停止。随着那潺潺流水聆听诗的歌声，随着那起伏的山峦追慕远方的云彩；这便是程安中先生笔下的动人山水。步入程安中先生的山水画，随着先生的笔触，探寻他的修养学识以及对山水的炽热之情。

程安中画作欣赏

观程安中的山水画，最为引人注目的是山石皴法风格多样。或披麻，或斧劈，或云头，或牛毛，又融合青绿山水技法于其中。其所用皴法如此丰富，是他长期研习前人技法将所得融化于心，悉心观察自然，体悟至深的反映。披麻皴的平缓细密，斧劈皴的落落大方，云头皴的柔美多变，这些皴法在欣赏程安中的画作时均有展现。皴法的变化一方面是画家对自然景色的如实表现，一方面是画家体会自然后融合自身精神世界的展示。笔者认为后者对画家的影响更为突出，这与“形神兼备”、“天人合一”的思想有一定的关系。

程安中画作欣赏

谈及墨色，在程安中先生的画作中皴法不同色彩渲染也不同，从而产生异样的效果。程安中画作中将屋舍、林木以浓重墨色渲染，山石大面积留白，突出了山石的肌理；或以朱红为主色调，与淡墨相间，给人以蓬勃向上的精神；而以牛毛皴作画时，以墨之焦、浓、重、淡、清予以区别，细腻的笔触使画面有细雨濛濛之感。观赏他的画作，于统一的色调外，将树木、屋舍、亭台和山石的用色区分开来，丰富活跃了画作的色彩，增加了画面的层次感，使之免于平滞，增强了立体效果。在云气的表现上，程安中以画面中大面积留白的方式来表现与以淡墨渲染阴影描绘云气的技法相融合，使画面表达更为真实自然。或许欣赏者还可将留白看作汪洋无际的水面，这样画境更为广阔，意境更为辽远。

多样的风格形成了程安中先生画作的多样构图，景色别致。他的画作或以深远法入画，或以平远、高远之法，形成了多元的立体效果。不论是宏大的全景，还是微妙的近处景致，均是在“天人合一”的宇宙观指引下形成。自然是大宇宙，人自身是一个小宇宙，山水画的创作即是将人的精、气、神融入自然的博大之中，从而做到真正的“天人合一”，这样才可称得上自然美与人性美的统一。其次，散点透视更为我们创造了波澜壮阔、移步换景之趣，也为其精细灵动之景与雄浑壮阔之姿统一于一个画面所叹服。

纵观程安中先生的山水画，我们不只是欣赏画面给我们呈现出的华美的色彩、变换反复的景色，而是在其笔触中读出经历生活道路与艺术之境磨砺后的沉稳与执着。喜爱他的画作，是因为画中一山、一水、一亭、一阁涤荡着我们繁杂的心灵；仿佛伫立于滚滚波涛之前，响彻云霄的水声唤醒了我们灵魂深处追求纯净、摒弃杂念的种子，提醒我们在“久居樊笼里”后，正应该“适得返自然”，追寻那远方的水、远方的人。（文∕成功书画家网神州诗书画报记者李和睿）

程安中，字半徽，号苦修斋主，生于安徽宣州，长于江苏溧阳.现为江苏省美术家协会会员，江苏省国画院特聘画家，中国建筑协会室内设计分会会员，常州市美术家协会理事，溧阳市美术家协会主席，溧阳市国画院常务副院长等职。