画写古今女性尽显时代风情——闲谈李任孚写意女性人物

成功美术馆馆藏李任孚都市女性画作（一）

文/成功书画家网《当代书画家》记者部主任冯宜玉

当代中国画坛日趋多元化，国画中的女性艺术形象在笔墨语言和精神状态上也呈现出丰富多彩的面貌。探讨当下画家的女性写意人物画作，脱离了时代和社会生活，一味钻研于技法革新的创作只能止于“技”，而游离于国画笔墨方法之外，毫无章法原则的描摹社会的作品同样也无法窥得当代国画人物的门径，因此时代的画家在笔墨探究和题材呈现上，同时也自当要有时代精神风貌的体现。观李任孚先生的写意女性人物画作，恰恰是在笔墨方法、题材选择以及人物形象塑造精神内质传递上都做到了极好的境地。

成功美术馆馆藏李任孚都市女性画作（二）

我想大多数人对李任孚先生的熟知，还停留在他工笔人物绘画所取得的成绩上。然笔者仔细品读李先生写意女性人物画作发现，无论是古代仕女图还是现代都市女性，他在水墨写意的笔墨驾驭或者人物形象、神采的把握，及其心理活动、精神世界反应上都有与众不同的特点，与时代的律动若合符节。

成功美术馆馆藏李任孚都市女性画作（三）

且就李任孚先生的水墨写意古代仕女图画作，看看他在水墨写意实践上展现给观众的新意。仕女代表的是中国古代那些美丽聪慧的女子，也是历代画家热衷描绘的对象，典型的如中国古代“四大美女”、“金陵十二钗”等题材。就此题材而言，历代画家大都按照自己心中“美”的理想来塑造仕女形象。但是，在男权至上的中国古代社会，画家画笔下的仕女更像是一件温雅不俗的文房清供，与天理人情、琴棋书画相伴，仅仅是历代文人墨客悠闲生活的点缀而已。

新时期的仕女图则更多是古装女子，虽然在衣饰形象上与古代仕女差别甚微，但在形象气质上已超出了男权的束缚，更能体现女性的独立人格之美。而李任孚先生笔下的仕女图，在这一点上体现的尤为突出。首先画家在笔墨方法上，多采用小写意的笔触与西画创作的观念、技法相融合的方法，使画作更具文学性、抒情性和现代气息。同时画家在对画中人物定位上，就以现代的视角去塑造人物的灵魂，画家创作的主观意识里已经以独立女性将其视之。另外，人物神态举止的表现上、性格的刻画上展现了“当代东方女性”具有的端庄大方、青春活力，甚至是俏皮的气息与风采，反映了时代的审美风尚。所以李任孚先生所画仕女图，表面上看是画古人，但骨子里还是以现代人的视角和思想去体察文学作品中的人物，因此所展现的依然是浓重的时代气息，也即是李先生这一题材的创作上要呈现给观者的新意。

再看李任孚先生以“现代都市女性”为题材的写意画作，其展现给观者的又是另外一番艺术风格。改革开放的大潮改变了当下人们的生活方式，高速经济发展所带来的物欲横流，让人们在享受丰富物质生活的同时也变得有点茫然、浮躁，人们在金钱面前也流露出了其善恶、或高雅或低俗的本质。

李先生创作的写意都市女性可谓是千人千面、各有不同，几乎涵盖了时下女性所有的精神、性格类别。或是都市成熟女性小资生活情调的呈现，或是都市女性青年的玩世不恭、动作神情的传达，或是尘世喧嚣下女性欢悦、喜乐心理活动的笔墨再现，或是时代知性女性朝气昂扬、蓬勃向上的形象塑造。其每一幅画作都以不同的绘画对象，将当下都市女性丰富多姿、情貌不同的形象呈献给观众。画面呈现中，一改传统人物画作的图式结构，大胆采用西方人物绘画的素描方法、构图元素、明暗对比，放大了人物比例，弱化了环境的笔墨语言，突出了人的中心作用。画中所呈现的大多都是人物穿行于柏油马路、都市公园的瞬间定格，以静的方式处理画面；也可见画家在表现不同性格都市女性中，所融入的对女性天性中健康端庄、优雅纯净的或是希冀、或是规劝、或是赞美的个人情感。因此以静的方式表现活力四射、思想活跃的都市女性，也是画家李任孚在这一题材上呈献给观者与其他画家有所区别的个人风格了。

无论是肩夸皮包、眼戴墨镜，穿高筒靴、染红头发，或者秀发飘逸、服装光鲜的都市女性还是芭蕉叶下手握书卷、扁舟之内手采莲蓬的古代仕女。画家李任孚在用水墨写意方法对其塑造创作上，都极力的呈现出了笔墨语言的创新与题材选取及笔墨精神的时代统一性，以全新的当代视角赋予历史女性新的生命活力，以准确的个人笔墨语言展现时代女性的性格特点。品读李任孚先生的写意女性人物，笔者以“画写古今女性尽显时代风情”誉之，非指词之本意，而是对李先生把握时代脉搏，肩负时代责任的艺者情怀的赞叹，以及他对国画艺术矢志不渝并不断创新尽显时代风尚的折服。

画家简介：李任孚，毕业于广西艺术学院，2005年就读于中国美术家协会首届创作高研班刘大为.冯远导师工作室。现为北京凤凰岭书院书画学刘大为精英班成员，中国美术家协会会员、中国美术家协会人物画创作室画家、中国国画家协会理事、广东省美术家协会理事、南海美术家协会副主席、国家二级美术师。