成功美术馆馆藏张望先生作品《夏凉图》

   南齐谢赫《画品》有云：“变古则今，赋彩制形，皆创新意。”唐代彦悰《后画录》又曰：“变古象今，天下取则。”法无定法，形无常形。艺术传统与现代审美的碰撞，画面形象与画家心象的交融，方能带来契合时象、熔冶物我，而具有现实意义的绘画艺术典型来。赏读《西部成功书画家》近期刊载，山东美协名誉主席张望先生的这幅《夏凉图》，笔者于之以古开今、“超以象外”的抽象水墨新形式构建、新语境营造中，于之寄寓精神、“得其环中”的写意变形现代审美探究、心象映射表达中，映目神会运思，澄怀体味品悟到了，这样“神超理得”“物我两化”而沁人心怀、透入灵魂的当代水墨绘画艺术新元素、新境界来。

   唐代书家孙过庭的专著《书谱》中说：“古不乖时，今不同弊。”传统的经验，对于现代的绘画创构而言，固然有其以资借鉴之处，但唯有立足时代的“则取”才有意义，开放创新的“变古象今”才能达到“不激不厉，而风规自远”，近而反映时代心象的画面写照。从这个角度，来看张望先生的“新水墨人物绘画实践”，其画面中无论是对纤秾粗细、徐疾长短、曲直偏正的线写，还是对浓淡深浅、枯润干湿、泼破积染的墨象，这些具有音韵律变、起承转合本质特征国画笔墨语言的创新开掘，又摆脱语言常态、超出形式常规的“立形质”“分阴阳”契象随宜应用，才在其现代语境的绘画创作实验中，传达新的审美追求、承载新的人文情怀，才具有一定的现实意义。如这幅《夏凉图》中，画家以淡墨泼染、没骨赋形而凸显形廓雄浑之势，用浓墨破染、焦墨皴擦而强调肌理鲜明之状，所呈现的溪涧岸畔崚磳漏透、凹凸斑斓奇峻怪石形貌神韵所写；以线迹寥寥、形质恣肆而彰显水流缓逸之貌，又古拙质朴、点划不羁而强化浅波潺湲之状，所表现的炎炎夏日溪涧清凉、濯淖除尘、沁人心脾可消溽暑情状营造。这些“骨气、形似，本于立意，而归于用笔”，又超脱传统画语程式窠臼的笔墨新象呈现，即见画家扎根传统、砥砺笔墨，还“应目会心”立足客体对象，又突破古人形式樊笼桎梏的刊落表象、直抵内核的求真取神之造。

   当然作为人物画家，张望先生创作上的求变创新，也还反映在其人物形象塑造上，冲破“我只画看见的东西”（人物画家库尔贝语）的现实主义绘画理念束缚，摆脱“以真实再现为己任”的“徐蒋体系”的长期影响。继而放置于改革开放40多年来的时代背景下，实验性、个性化的水墨语言创新探索，“表达自我”“表现自然”的多元绘画艺术新面貌创造，及“‘不仅仅看见’的新现实主义理念”引导下，其绘画所展现出来的画面形式与内容统一，还“超以象外”旨在精神内蕴的意象新境反映中。

   如其作品《夏凉图》里，于轻波缓流的清凉河水间，或墨或色团块组合、没骨写意赋形，而正侧相对、欢畅沐浴、消夏解暑的女子意象塑造。画家的创构表现，显然已经剔除了“谨毛”“雕绘”而失其大貌之弊，超越了“写实”“再现”的现实主义束缚，亦在那富于感染力的墨色块面组构和对比里，带来超出客体形象所束，而越见其惬意身形姿仪、畅怀眉眼神态的画面对象形神反映来。这由形及神而“不似之似”的心象着意表现中，也越加能彰显出其恣肆徜徉、安闲自在、愉悦陶然，而贵在神意的画面人物写心内蕴来。再有那寥寥几笔勾勒的清波荡漾，与那浓重墨象泼破赋形的坚磐之石，二者既对比鲜明、辩证统一而丰富画面、增其意趣，亦还于或减省或丰厚的笔象强调中，犹能超然物外而发觉对象的本真，愈加呈现出水形变化无常、流动不息之征，石之刚健险峭、横亘不变之质来；也还于神会运思的连篇遐想中，凝虑迁想出天地间寂照永恒、动静不二，直探生命本源、深入万物核心的“得其环中”妙悟来。

（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：张望，1961年生于山东济南。山东省美术家协会名誉主席，中国美术家协会理事，中国美术家协会中国画艺委会副主任，济南市文联主席，山东美术馆原馆长，山东师范大学当代水墨艺术研究中心主任、教授、博士研究生导师，山东省政协常委，中宣部“四个一批人才”中国文化名家，国务院政府特殊津贴专家。