成功美术馆馆藏何加林先生作品《南山居隐图》

   “灵光一点落笔上，元气淋漓满纸生。湖光漾起墨象真，云水荡开渍晕滃。虚白留出山亭空，浓笔皴积草树丰。清风吹得帘栊起，入画犹见古意盛。”墨气氤氲、万象错布而湖光微波、烟雨迷蒙、云山缭绕、村居悠然的《白乐天·题韦家泉池诗意图》《南山居隐图》《渔庄闲钓图》，这三幅当代著名山水画家何加林先生笔下水墨作品（《西部成功书画家》近来刊载）一一映入笔者眼目时，蓦然被其清逸空灵、孤峭寂寥的山水画境所感染，脑海里不禁泛起这样富于诗意的审美遐想来。大诗人王维的《山水诀》首句即言：“夫画道之中，水墨最为上。”显然何加林先生是会用墨、善用墨而得之“上”者的，其墨落纸上的恣肆弥漫、变化种种而万物粹然意象，既是画家心师造化、按形求法的自然景致映射表达、写生呈现，亦是其学养厚积与审美追求、悠游体验与绘画实践，对客观山水、笔墨语汇、情感思想等诸元，协律调和、融汇为一的空寂幽静、古意丰沛画境具象反映。

   唐代张彦远所著《历代名画记》中说：“夫阴阳陶蒸，万象错布，玄化亡言，神工独运。草木敷荣，不待丹碌之采；云雪飘扬，不待铅粉而白……是故运墨而五色具，谓之得意。意在五色，则物象乖矣。”可见精当的笔墨之运，就能赋形传神、造像取真，继而带来迥然丰饶、形神饱满的造化万象。即如何加林先生的这幅《南山居隐图》，在画家丰润涩拙的披皴线勒迹化之下，其质华滋润泽、山形奇崛嵯峨的江南峰丘情状，越加鲜活起来；其浓墨沛然的皴笔层层积写之运，土石混杂一体、杂草深郁葳蕤的山色青翠、水乡空濛之姿，益发生动起来；还有笔锋铺开、浓淡相宜的块面滃染赋形，也使远山连绵跌宕、烟云流溢无际的虚灵之景、无尽意蕴，愈发悠远浩渺起来。再有线态曲直、墨色枯润而富于骨力的“随众相根基之所宜”构筑，愈显园舍错置、窗棂疏离、瓦楞粼粼、帘栊起舞、栅墙参差、篱门半开的山中野居、茂林丘园之征；还如其运笔或中锋应物勾勒或铺锋抽毫渲染，墨迹或抟染而沉厚或虚淡而清透的五彩纷呈又深浅相合之造，使得密密匝匝、稀稀疏疏，离离蔚蔚、枝枝丫丫，而环绕“南山居隐”之所的江南草木、绿树荫浓景致，跃然纸上又映入观者眼帘了。

成功美术馆馆藏何加林先生作品《渔庄闲钓图》

   显然这些其相灿然夺目的山野隐者居所，及其寂静安置的自然山水天地，皆是画家墨象画语与客观景致怡然相合的画面造像呈现，是运笔骨气形似、用墨其彩华章，而秀峰形质显著、烟云朝暮晦明、园林众景收敛、天地万里囊藏的形式与内容统一。同时也是画家目尽山川、心穷万物的自然客观、山水人文体物获得，映之于明净眼眸、照之于澄澈心怀，又落之于毫楮墨象的主客交融、心物熔冶具象反映。于是景与情会、意托于笔、神蕴于墨的造物运思之下，悠然远眺又活泼泼的高耸南山，在往来无羁的云岚映照下越加秀润葱翠起来，在深幽处的茂林妆点之下愈显生机蓬勃起来；再有置陈于山川形胜亦还静悄悄的居隐之所，在穿过柴扉、撩起竹帘的山野清风吹拂下越益发寂然无声起来，在绿树遍植、浓荫蔽日的草木掩映之下更显幽谧清静起来……

   再读何加林先生这幅，湍流溪涧水口安置于山麓峰脚对峙中，田田一片荷丛映照在水榭圆亭悬置前，楼台石桥纵横藏露于山阴树影相映间，渔舟箬笠蓑衣独钓于水波微澜荡漾里，蒸腾萦回烟云起伏江水远山相接处的《渔庄闲钓图》，亦是如此。其中锋流动婉转、淡墨灵秀而写，又曲线井然排叠造景的微波粼粼之状；笔锋披皴聚散、墨色深浅相宜，亦徐疾秾纤有致勾勒的峰脊峦背之貌；线写应形而运、宿墨渍染生发，还见无数藕叶满洲汀的水乡湖景之象；线态骨力率真、墨韵饱满醇厚，更显草木枝叶纷呈杂置的堤岸盎然生机……画家这墨气淋漓、意韵丰采、五彩缤纷的“烟波不动影沉沉，碧色全无翠色深”一般画面状物，让人情不自禁产生了迁想妙得的审美运思体悟，联想起“江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。”一般的宁静和谐渔家生活、淡远幽雅超逸诗境来。这以纯粹、真挚的黑白墨象，所营构的“渔庄闲钓”画面世界，是画家对人们所处的喧嚣都市尘俗里沉重现实生活，消解、稀释、纯化带来的逍遥自在、超然物外的精神畅达；是俗世里熙熙攘攘、一刻不歇的众生心灵，暂可栖息的净土天地、宁静乐土。

成功美术馆馆藏何加林先生作品《白乐天·题韦家泉池诗意图》

   “泉落青山出白云，萦村绕郭几家分。自从引作池中水，深浅方圆一任君。”再如这幅题跋以白乐天《题韦家泉池》词句的水乡田园图景中，或近景映入眼帘或绮错布置水岸的嶙峋山石之上，又有或抽锋披拂或点厾积叠的黢黑焦浓蓊郁苔草而饰；笔迹蜿蜒、起伏有致还枯润信笔、擦染渲淡的清怡湖池之景，又以旁渖漫漶、笔痕犹存的宿墨笔线，勾勒的远山云逸、烟雨蒙蒙之象映衬。如此远近相合、动静而生、因情布构之，犹显渔歌泛舟的悠然自得、江南山水的清荣峻茂风致来。再如栈桥衔接的水中虚空轩榭，泊舟静待的疏放闲逸钓艇，窗明瓦亮的安然若素村居……这些画家以长短粗细、浓淡枯润而相态丰饶的笔墨为造物“砖瓦”“竹木”，于具象画面之上亦于画家澄静心象间，立意构造、取势建筑、情寄于相，而见空灵素淡的村居山郭、渔隐田园意象诸境反映。而这即是画家本于立意而归于用笔、用墨的泉落青山、白云变换、萦绕村郭、灌溉稼穑艺构呈现，这样画语形式与表现内容自洽、人与自然和谐的田园生活写真。同时也是以主客交融、心物体和的画图创构理趣，和之于“自从引作池中水，深浅方圆一任君”的主题意境表达，继而于写照性表、融汇物我、赋形蕴意的绘画创构寓兴中，愈显画家“氤氲布湖山，清逸寄烟村”似的画面主观吟咏寄情，对自然山野林泉的向往、诗意田园生活的渴慕、逍遥自在精神的追求。

（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：何加林，杭州人，1988年毕业于浙江美术学院中国画系山水专业，先后获文学学士、硕士、博士学位。中国艺术研究院博士生导师，二级教授。系中国文艺志愿者协会副主席，文化和旅游部高级职称评审委员会副主任，中国美术家协会理事、中国画艺委会委员，中国画学会理事，中央美术学院、天津美术学院、上海大学美术学院、河北美术学院客座教授。曾任中国美术学院中国画系副主任、教授，中国国家画院创研部主任、美术馆馆长。获第三届全国中青年德艺双馨文艺工作者称号，入选中宣部全国文化名家暨“四个一批”人才工程，享受国务院政府特殊津贴。  作品先后入选第七届、第八届、第九届、第十届、第十一届、第十二届全国美术作品展览。作品《汉中古道行》曾获全国“中华杯”中国画大奖赛银奖（1988年，北京，中国美术家协会主办）；作品《秋气嶙峋》曾获全国首届中国山水画展金奖（1993年，合肥，中国美术家协会主办）；作品《居垅含氤》获97当代中国画坛百杰奖（1997年，北京，中国文联主办）；作品《山色空濛雨亦奇》曾获第十届全国美展银奖（2004年，北京，文化部、中国美术家协会主办）。