成功美术馆馆藏·孙建东画作《牧趣》
马蒂斯说：“所谓构图，就是把画家要用来表现情感的各种因素，以富有装饰意义的手法加以安排的艺术。”一幅画的立意很好，笔墨技艺也不错，但没有好的构图，就称不上是一幅好作品。张彦远也认为：“至于经营位置，则画之总要。”中国花鸟画，是靠平面布置来造形，所以，画面形式美、结构、布置尤其显得重要。孙建东先生是一位极重形式美的画家，他对于花鸟画的形式结构的布置，有着独到的创造和成就，是很值得作一番研究和探讨的。
成功美术馆馆藏·孙建东画作《常欢喜》
眼见可以成就写实，而成就写意非丰富多彩的内心世界不可！我们眼见为实的翎毛类在雍雍华贵、绚丽夺目上无过于孔雀；苦思冥想的禽类是百鸟之王、五彩变易而不得一见的凤凰。但凤凰也不是凭空创造，从高庙文化遗址发现的凤凰图案来看，它的原形和孔雀有很大关系。传说嫘祖受到黄帝龙图腾启示后，把剩余下来各部落的图腾，精挑细选，以孔雀头，天鹅身，金鸡翅，金山鸡羽毛，金色雀颜色……组成了一对漂亮华丽的大鸟。中国人赋予了凤凰数不胜数的美好特征：美丽、吉祥、善良、宁静、有德、自然。孙建东先生把云南西南部的孔雀，画出了前所未有的新意、新境，所以享有盛誉、独步画坛，笔者浅见就是他把写意孔雀，画出了源远流长的凤凰文化意味。作于辛卯的《贵妃醉饮图》贵妃小酌，浅唱低吟；孔雀于旁，冷眼旁观；美人欲醉，画扇懒抬；孔雀伫立，锦屏欲开。戊戌的《傣乡孔雀情》是一幅现代意义上人与自然和谐相处的时代画卷，轻歌漫舞、生意盎然，充满生活情趣。庚寅的《野林披翠》一群孔雀的五彩羽毛花团锦簇，柔美热烈，令人目盲；神态婉曲秀丽，妩媚多姿，令人神往。《观鱼》一只雄孔雀单足立于石上，三五尾金鱼自如游于清溪，画面迤逦奔放，富有动感，运用了云梦睡地虎出土文物《秦代彩绘凤鱼纹漆盂》三足鼎立的构成方法，通过对不同动物和姿态的“经营位置”，使画面力争在观者心理上达到平衡；孔雀绚烂似锦的屏位于上部黄金分割线点、欲啄欲饮的头部位于下部黄金分割线点上，动静之间显示其处于绝对的重心地位。
成功美术馆馆藏·孙建东画作《亭亭玉立》
成功美术馆藏孙建东先生的《苇风清清》《亭亭玉立》《梳风》布置，以势为主，可以说是气清势正，力求在画面上造成蓬勃灵动的生机和节奏韵味，以达到中国绘画特有的生动性，构成不落他人俗套，有奇思异想，能奇中有平，平中有奇，既讲究全局气势的呼应开合，结构的严整性，又十分注意局部的严谨安排，使画面的每一部分，包括题款、印章、都能互相有机地组织在一起。条理井然，繁处自繁，简处自简，板处自板，灵处自灵；极简略时，虽着笔无多，却含意无穷；主从虚实，恰到好处，你要在他的画上加一点或减一点，似乎都很困难。从整幅到一个细小的局部，都非常讲究结构和造形之美，讲究发挥绘画形式语言的作用。正如题款诗句：“亭亭玉立晓风舞，一片清芬透碧天；尽有污泥能不染，昂头浑欲学飞仙。”
成功美术馆馆藏·孙建东画作《苇风清清》
通常一幅花鸟画的布置，只须一个开合，一个气势，开合中的主体和画眼要突出而不突兀，主次分明，给人一种明确无误的总体效果。如《吉音》它就只有一个开合，一气呵成，画中公鸡前冲，气势画眼向左下鸡爪的强劲有力，所以主点布置在左下，与右上部鸡尾，互相交织，为画家最着笔力的地方，增强了画面的气势。以动取势，寓动于静，静中有动的布置，给人繁复而不繁杂，简约而不简单，既变化又统一，气势弘大，有不可一世之雄气。《榴开百子》布置与《吉音》有异曲同工之妙，一个雄强悍霸，一个吉祥温婉。孙建东先生把工笔重彩和水墨写意结合起来，又把双勾与没骨结合起来，不仅充分地发挥了线条、水墨造形的作用，而且也很好地发挥了色彩造型的作用，使画面概括、明快、美丽、儒雅，既有传统的特点，又有时代的新鲜感。艺术造形美观、物象形神兼备，从而力求写中之工，工中之写，粗中之细，野中之文。
成功美术馆馆藏·孙建东画作《紫气东来》
知白守黑，就是说黑从白现，留白处才能处理好黑处；所以，画事布置重在布虚，即着眼于空白。如《牧趣》，画中的水牛、人物、柳树，以平行四边形组合，互相交错；而《常欢喜》没有背景的交代，人物、拐杖、衣着，多作圆形转折，犹如流线型钢筋水泥骨架，坚硬厚实，浑朴峥嵘，出奇制胜，气韵生动。中国画中的大虚大实，大疏大密，是为求画面的清楚明朗，主体突出。因为人看东西，往往“心不在焉，视而不见”《紫气东来》虽是品字形造型，却干净利落，构图严整，使人感到宏伟崇高，气概豪迈，虽无一景一石为依托，一人一牛，出关西去，惊心动魄，不可向迩。
成功美术馆馆藏·孙建东画作《疏风》
布置，不光是技巧问题，还有思想内容与情感的问题，它是依据立意的要求而来，在构图过程中，感情、主题起着很大的作用。如布置只着眼于形式，因奇求奇，玩弄技巧，是创造不出好作品来的。正如清沈宗骞说的：“因奇求奇，奇未必得，而牛鬼蛇神之状毕至。”孙建东先生在布置上很注重艺术技巧与思想内容的有机统一，这也是他作品独树一帜和广为人知的原因。
本文作者 成功美术馆书画艺术评论员 金石开
成功美术馆馆藏·孙建东画作《榴开百子》
孙建东，1952年4月生于上海。1982年毕业于云南艺术学院美术系，著名画家袁晓岑先生的入室弟子。中国美术家协会会员，中国美协第七次全国代表大会代表，云南艺术学院美术学院中国画专业教授、硕士研究生导师，云南美术家协会副主席，云南省政协常委，云南省文联委员，云南省文史馆馆员，云南省高校学术委员会委员，享受省政府特殊津贴专家。
成功美术馆馆藏·孙建东画作《吉音》
擅长中国画，尤其在写意孔雀和民族人物画有很高的造诣。曾入选第七届、第八届全国美展等重大展览，并赴法国、日本、美国、德国、加拿大、马来西亚、台湾和香港等地展出；获国际现代名家水墨金奖等大奖。省、市电视台多次为其拍摄了艺术专题片。作品被海内外书画爱好者及多家博物馆广泛收藏。简历入编《中国当代书画家名人大辞典》《世界华人美术名家年鉴》等10多部辞书。曾获“’99中国百杰画家”“云南省先进工作者”“21世纪成就奖”荣誉证书荣誉称号和证书。出版专集论著有《孙建东中国画集》《跨世纪中国美术家艺术成就优选画库·孙建东国画作品优选》《怎样画写意孔雀》《怎样画笑口常开》《中国画二十家·孙建东》《当代最具学术价值和市场潜力的画家·孙建东》《中国近现代名家画集——孙建东》（大红袍）等。
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