灵秀飘逸禅思悠远——成功美术馆馆藏李庚年花鸟作品简析

李庚年画作《松鹤同春》

李庚年先生自号“半僧”，可见其绘画运笔用墨自然就有了一些禅思韵味，往往于应物象形、随类赋彩的绘画妙悟中，能带给观者一种灵秀飘逸、超逸悠远的鲜明个性。宗白华先生在《中国艺术意境之诞生》一文中曾说道：“禅是动中的极静，也是静中的极动，寂而常照，照而常寂，动静不二，直探生命的本源”。这种动静、寂照的流动相宜，体现在李庚年先生的笔墨中，往往如有神助，笔墨富于逸趣，收放、聚散得体，于精微雕饰中将其变化，并敢于突破传统窠臼，心象造境，花鸟缘情。

李庚年画作《秋露》

以成功美术馆馆藏李庚年先生《松鹤同春》一作而言，画家以短促的笔墨入笔，落笔凝练却又毫无涩滞之感，色墨互参而婉转造型。整体而言拙而有韵，笔墨运动的动静中生命的寂静和流溢构成了笔墨生命的两元。画作中苍松一顶天立地、另一横溢斜出，枝干虬结、针叶浓茂，而苍翠如黛；两只白鹤立于枝上，细足英姿、红帽如丹、羽衣飘逸，若天上来客仙姿磊落。再加上那三两枝随风飘来的盛放迎春，或动、或静，光影协和，于秀逸中看到那悠悠禅思。还如斗方画作《松鹤迎春》亦是如此，画家以侧锋大点之法集簇、虚接，构成笔笔意蕴贯通、丝丝入扣的水墨意韵，色墨相衬、水墨晕染，带给观者松鹤相谐，清雅脱俗的艺术画卷。

李庚年画作《春上枝头》

李庚年先生的花鸟画笔墨，善于在诸如干湿、疏密、长短、浓淡等等的调和中，寻求“落叶聚还散，寒鸦栖复惊”（李白诗句）般的自然生趣，进而探究“否极泰来”的生机往复，以花鸟绘事托无限情韵。如以用笔的急促、落笔的开合，还有干枝斜溢、花叶交错的含春梨杏盛放构织图景，点缀以鸣禽枝头的灵动生趣，所做的《春上枝头》。还如墨象淋漓而又清雅脱尘的《秋塘雨声》，再如飘逸用笔，寒禽唱和的《秋露》等作品。画家写意笔墨的、组合画图，所彰显的是生命自然荣枯四时、天地流转的无形力量，所寄寓也是草木生死往复中对自然、对生命的热爱。包括《醉春》《樱花鸣禽》《百花争放》等作，于平常花鸟中，见其构思绝佳、动感十足之态，草木的灵动热烈中又见超脱出尘的静谧安逸。

李庚年画作《秋江冷艳》

从笔墨而言，李庚年先生善用侧锋短促笔触作画，笔锋婉转、徐徐图之，往往使的整体笔意，在不同笔触的似断非连、时徐时疾的变化调整和虚实流动，构成佳卉枝干、花叶，在宣纸上生根发芽、开花结果的笔墨生趣，造型鸟雀争鸣唱和、造巢生活、亲近自然的一生流转。如《秋江冷艳》中，画家逸笔草草勾画的秋菊，花丛中相互依偎的朱鹮，都可见这种渗透于笔墨肌理中的笔墨节律，以及由此生发而来的秋江冷凝、萧寒之气。同样在《一支红艳露凝香》中，虽只是蜂蝶起舞于一株牡丹之上，但毫无影响国色天香的浓艳富丽之气，映入眼帘在观者脑海留下深刻印象。《荷塘雨后》一作，三两笔墨简逸洒落中，雨过天晴、鸟雀欢呼，荷塘一派盎然生机，画家以此喻示人生历经坎坷之后“一蓑烟雨任平生”，“也无风雨也无晴”的豁达与豪迈。

李庚年画作《松鹤迎春》

动静之中，是自然之一息，也是天地的全部。李庚年先生以笔行于纸上的动静瞬息，以墨落纸上的光影华彩，写自然花鸟的生命律动，于此映照、沉静的生命追问中得心灵澄澈的安宁。他以禅境的哲思入画，笔墨时时处处所见，都如佛陀拈花微笑里领悟色相中微妙至深的审美意趣。
（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

李庚年画作《一支红艳露凝香》

画家简介：李庚年，1951年生于西安，擅长花鸟、山水画，少年时先后求教国画大师赵望云、李苦禅先生。现任中国美协会员、陕西省美协理事、陕西省花鸟画研究会常务副会长兼秘书长、西安市诗书画研究会副会长、陕西书画艺术研究院名誉院长、中国美协陕西创作中心副秘书长《陕西花鸟画》报刊主编主编陕西省人民美术出版社的《陕西花鸟画集》，出版《李庚年画集》三种，发表数十篇论文、散文。