尽精微致广大 ——丁波书法漫谈

成功美术馆馆藏·丁波书法作品

作为一个书法家，不到而立之年入展全国第三届书法篆刻展，四十出头获首届中国书法兰亭奖，丁波先生可谓步履坚实，稳扎稳打，取得今天让人刮目相看的成就，也是理所当然。作者从兰州成功美术馆收藏的丁波先生书作中，选取20幅，在细微的结体和正大的气象上，谈点不成熟的观点，求教于丁波先生和众方家。

成功美术馆馆藏·丁波书法作品

丁波先生书法运笔多姿纵逸，加上结体的取法丰富，因此显得灵动飘然，如《于鹄诗》后三字一气呵成，收笔戛然而止，有斩钉截铁的毅然决然；《范成大诗》起笔蛟龙飞动，犹如行军打仗的开路先锋，气势如虹，绵绵不绝。均是朴素大方、自然流畅、不做作，遵照法度书写，无过于狂放的写法和布局，功夫在具体的字上，不夸大形式的作用。在结体上放开、运笔上使力，布局考虑浓淡、枯湿、大小的对比与呼应错落；《司马光诗》《杜牧诗》气韵连贯，从墨色由浓到淡、由湿至枯体现书家的意趣，既符合书写的规律，也不会感到突兀，笔画勾连的增多也是自然而然，错落有致、外松内紧、行云流水般的舒畅；各列之内、列与列之间的字形有对比，笔画有迎让，避免过于集中或舒朗，亦避免出现类似笔画的重复，落款完整、得体，书体从于主体，保持协调，钤印干净利落，为作品增光添彩。草书《戴复古诗》《项斯诗》《栖蟾诗》《王安石诗》《张秦娥诗》等作品，谋篇和谐有致，情趣盎然，整幅作品中，内容以外留白较少，结构紧凑，每列长短相差不大，相对保持直线。作者对笔墨表现力和章法掌控了然于胸，视角准确、方法合理、过程客观，有着洞察全局，高屋建瓴的实力与气概，从点画形态到章法布局，不受成法制约，融合了傅山“四宁四毋”的书法理论。“随心所欲而不逾矩”，细微之处的心手双畅，才有佳作的傲视同侪和层出不穷。

成功美术馆馆藏·丁波书法作品

“欲存王氏典刑，以为百家法祖。”（苏轼语）丁波先生的大字或者大尺幅作品，有庙堂之气。《张谓诗》《朱庆余诗》用笔中锋为主，兼施侧锋，提按自如，跌宕有致，结字草书为主，相间一两个行书；笔力虬劲老辣，书写一气呵成，通篇结构舒展开张，恣肆纵横，飞动中见凝重，得熟而后生之意趣；章法布局亦随心境，行与行间错综开合，从变化中求统一；大气磅礴，墨色淋漓，沉着痛快。观之如临深山大川，苍茫博大之气扑面而来，率真恣肆，文野兼融，有字翩若惊鸿、有字矫若游龙。

成功美术馆馆藏·丁波书法作品

对联书写是书家基本功的试金石，看似简单的背后，有着人知甚少的技法与文化含量。《山从·水到》联，“山”字结体宽扁，有飞白回环映带，“水”字结体瘦长，无枯笔一丝不苟，上下联中每字的奇仄平正、长宽方圆互为比较、相映成趣；《雪海·天都》《竹映·风流》《开池·种竹》五言联，字与字间疏密大小参差有致，上承下起，左右呼应。尽展闲云野鹤之态势，毫无人为做作之痕迹。字里行间的活泼、劲利全依个人性情；作者将胸中万象，寄寓笔端，人书合一。而《山外·林间》《奇石·异花》《窗竹·野泉》《莫放·最难》《鱼戏·雁鸣》几幅七言联，以草书的笔法写行书，字与字间或牵丝勾连，或笔断意连，相互揖让，开合有度；浓而不滞，淡而不涩，虚处见空灵，实处现古拙。精妙的笔法和墨趣，将高古书法艺术造诣和书写内容嫁接得天衣无缝；下笔如龙蛇飞舞，苍鹰盘旋，自由超拔；作品收放自如，笔沉墨厚，难能可贵。（成功美术馆书画艺术评论员金石开）

成功美术馆馆藏·丁波书法作品

艺术家简历：

丁波湖北汉阳人，1958年10月生于宁夏银川市。中国书法家协会国际交流委员会委员，中国书法家协会会员，宁夏自治区书法家协会副主席，银川市文联副主席，银川市书法家协会主席，银川市书画院院聘书法家。

成功美术馆馆藏·丁波书法作品

书法作品入选第三、四、七届全国书法篆刻展，首届中国书法兰亭奖，入展首届中国书协会员优秀作品展，全国千人千作书法大展，获中国当代青年书画展三等奖；《中国书法》有作品介绍刊出；2001年随宁夏文化交流访问团出访日本。书法作品入录《当代中国书法艺术大成》、艺术传略辑入《中国当代艺术界名人录》等辞书。银川市人民政府为其记一等功、三等功各一次。2008年被宁夏文联授予“德艺双馨”艺术家。