山河揽胜——品读成功美术馆馆藏余新民山水画作有感

余新民画作《顺风顺水峡江行》

南朝宗炳尝以所游山水，图之于壁，谓之“澄怀观道，卧以游之”。读今人余新民先生的山水画作，也大有“卧野观云、临壑听泉”的雅意。观其画作往往能于可俗可雅、可观可游的画图山河中，品咂出一种包容天地万象尽归于一画图的博大胸怀，在江天寥廓、山河旷远之中，自然余韵悠长！

余新民画作《溪山放怀》

如成功美术馆所藏《溪山雨霁》画面中，雨后乌云渐渐散去，奇山秀峰经过雨水的洗涤愈显明丽苍翠，溪涧水量丰沛、奔腾湍急，飞鸟在这雨后明净的天空中欢快的翱翔。整个画面笼罩在雨后初霁的清新明净之中，无论是自然景物还是人的活动都呈现出“空山新雨后”般的诗意境界。笔的绮错、墨的蕴彰都在画家精心的铺陈中律动、组合；山的巍峨、水的秀丽都在画面上恣意生长。一草一木的笔墨萌发，楼阁渔舟等人文气息，烟云水泽的流溢浩荡，都在他那看似毫无声息，却又实实在在与自然、与画家甚至与观众审美的精神世界悄然缠绕，生发在画面上蔚然可观。

余新民画作《太华晨晖》

船山先生论画说：“咫尺有万里之势，一势字着眼……”。余新民先生的绘画就极重造势，常善以大气魄做大山水，可谓大手笔！如《顺风顺水峡江行》，可谓是江河壮阔、水流奔涌、浪遏飞舟，云霞蒸蔚、山峦峥嵘、草木繁茂，天地元气喷涌而来，可谓恢宏巍峨。再如《太华晨晖》，晨光之中飞鸟昂翔于云天，晦明相接处色彩冷暖相济，天地自然由昏暗转复光明的时光奇景，在画家善于“造势”的画笔下，西岳太华的峭壁险峰、峻拔寥廓以及烟岚笼锁，尽显“阴阳割昏晓”般的诗情豪迈。

余新民画作《逸气生笔端》

《金秋太行山》一作亦是如此，金秋的太行山脉笼罩在蔚蓝的天际和收获的喜悦之中，画家在彰显大山大河的磅礴境界中，也有对人的关注和赞美。再有《山岳巍巍》《溪山渔乐》等，画家在通过牧歌、渔猎、耕作，以及隐居、雅集、悠游等人与自然的往来中，彰显一种天地和谐、天人合一的审美思想。如其所作《溪山放怀》即使如此，皴擦相间、色墨晕染，勾画出一幅山色空濛、野渡舟横，倚仗老叟、负琴童子的画面，画家所展现显然是国人对山水的独特审美感受，人们无论是深入自然的真实体验，亦或是坐卧画图前的视觉与精神的放怀，所体现都是“乐山乐水”的人与自然世界的精神共鸣。

余新民画作《金秋太行山》

当然行万里路，读万卷书。余新民先生在对山水自然和国人内心独特审美的把控驾驭，也离不开画家于真山真水里心明澄澈般体悟。画家行走自然之间目所履历，“仰观宇宙之大，俯察品类之盛”，扎实雄厚的艺术素材积淀和丰富的生活体验，为他的创作积累了广泛的素材。以其所作《观瀑图》《云山秋泉》《溪山雨霁》《逸气生毫端》而言，山石肌理清晰、棱角分明，流水、路径的延伸清晰可辨，山峦环抱、河谷湍流布陈有序，或幽深咸远、或平阔放达，各种图式足可见画家踏遍山河、遍阅江川的丰富厚实积淀。想必这都是余先生深入西藏牧区感受高原山水的苍茫与辽阔，体察太行腹地体悟太行雄姿与大气，游览黄河、泰山、黄山，采写祖国山河的壮美多姿和雄奇瑰丽，取之怀抱所得，寄情所托的画面呈现了。

余新民画作《云山观瀑》

因而品读余新民先生的山水画，远观其画面，视野宽阔、高山流水、文人隐士游乐其间，一派洒逸气息升腾于画卷之中；近看点、线、面、块结合浑然一体、苍茫浑厚、天人合一，满溢山野雅趣，真有悦目养心之妙。或萧瑟嵯峨、或漫烟朦胧、或幽情逸气、或天地往复，皆出自画家澄怀味象于自然中，观览山水的情思生发和音韵共鸣。
（文\成功美术馆书画评论员 冯宜玉）