笔墨吞吐千秋雪高山仰止弥觉高——再读张文华先生“高原系列”山水画作有感

张文华画作《雪域霞光》

数年前初次品读张文华先生雪域“高原系列”山水，感佩其满构藏域雪山绘画山势之雄浑壮阔，形构之肌理褶皱分明，其气韵、神貌，以及看似粗粝实则笔法点线繁复、阴阳交割分明、墨色浓淡恣意的塑写。竟让笔者忘言，难以文字形容其万一。《毛诗序》中说：“情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”近日又在成功美术馆馆藏中见张文华先生雪山画作，面临其气吞山河笔墨所写高原千秋亘古雪山，再次觉得无法以言语、文字形容其形势、神貌，只觉山之弥高惟有仰望。

张文华画作《收获》

如其《雪域霞光》，线写晦明分明，墨色干湿相间，皴擦苍润相济。藏域雪山粗梗的山脊，在霞光映耀下积雪蕴辉与天际遥遥相望，山峦峰巅呈嵯峨犬牙之状，高原雪山经年风雪堆叠之形、之象尽在棱角鲜明的线条勾画组合中得以彰显。雪线以下，墨韵七彩而云气升腾，与远山相衔处水墨浓重，与近景相接处水色淡薄，高原沟壑幽深、气候多变，雨雪多变之貌，在画家水墨成分多寡，毫端水墨干湿的巧妙滃染中尽显其情。近处牧人、牦牛都映照在这巍巍自然气象之中，高原生灵与自然共生，仰望天地的崇敬也皆蕴藏在画面中。青藏高原横亘万古，蕴养而来的浩然之气，在画家写意的线墨，写实的自然气象呈现中，带到了众多读者眼前。

张文华画作《吉祥雪域》

张文华先生所写“高原山水”，实在是雪域自然真实景象的画面直呈，也同时是其心中“莽莽雪域”的心象彰显。笔者所言，看似既言写实又说意象，虚实互为矛盾。但实则不然，高原雪山巍巍气象，可谓寰宇之最，其万年不变之象，绵延纵横之势，往往超出一般想象。所以如笔者一样，从未到过雪域高原的人，俄见其象鲜少不为其所震撼而难以言语形容者。高原上那净澈空气、皓白雪山，煌煌大地、邈邈天际，高原上的一切都扑面而来，而又毫无保留的将观者的所有身心摄走，让人有一种窒息的眩晕感。如其《吉祥雪域》一作，画面层次丰富，山势纵横捭阖，绵延之势如万马奔腾，水墨造成的黑白错杂重叠，如九州风雷涌动，天地云气千变万化之象，皆一一可见。瑞阳初生远山一片吉祥光芒，与近处晨曦里的佛寺、朝拜的信众，互为照应，雪域的吉祥安宁在这幅作品中得以绘制。

张文华画作《日出东方霞满天》

孟子说：“充实之谓美，充实而有光辉之谓大。”张文华先生的“高原山水”不正是这样吗？他所运用“计黑当白”这种完全打破传统格局，而又符合藏地山水天低云重、地平一条线，山石雄浑而又植被稀少的自然环境，所带来的饱满厚重、山气萧森、恢弘刚健而又个性鲜明的笔墨。使之画面充实满构，实写雪域自然气象，同时又于画面笔墨语言的恣意雄阔里，彰显高原雪山的亘古恒久和雄浑浩瀚之光辉。如《日出东方霞满天》一作，画家取高原晨景一笔墨写之，以观者高远视角写眼前耸立山峦，沟壑纵横、轮廓鲜明，天边红日冉冉升起，灿烂辉光照耀高原之上。大块面的嶙峋山峙，环抱翼侧的峰峦，铺满整个画面，高原之上山脚近处满眼所见皆是如此。

张文华画作《高原朗日》

再如《高原朗日》，蓝天白云下，高原风和日丽，佛塔经幡猎猎，溪流潺潺于山涧，飞鸟争鸣于峡谷，牦牛信步于塬野。《溪山秋晚》，画家则写高原进入秋天，草色枯黄、溪水渐缓，远山积雪凝冰之貌。《收获》一作，晨光乍现时刻，“山舞银蛇，原驰蜡象”的自然背景，一队托着重物的牦牛徐徐而来。《高原晴日》一作，在天蓝如洗，峰峦堆叠的映衬下，近处山塬上的寺庙红墙鲜明，经幡飞舞。以上几幅画作的笔墨塑写，无论是雪线以下线写错杂的雄壮山峰、嶙峋怪石；还是以大片的浓淡干湿墨色铺陈幻化的天空、云岚，以及瞬息万变高原天气；或者画家将满眼绚烂的色彩放逐在占画面三分之一都不到的草原、大地之上，从而展现高原之上人的生活。实则是画家三番五次、锲而不舍来到高原，淌过唐古拉山口，长期用眼睛观察、用笔墨记述、用灵魂体悟，方能以在高原人的视角，向读者、向观众呈现出雄浑圣洁、邈无天际高原的印象。

张文华画作《溪山晚秋》

透过张文华先生绘画的表象，细细品咂其有别于传统山水留白简散的满构吞吐的章法形式和其粗粝中又显繁复、庞杂、鲜明的笔墨语言，我们看到的是一个艺术家对高原、对雪域，直露胸臆式的纯粹的画面倾诉，是对伟大自然、对人类文明的敬畏和尊崇。诗云“高山仰止”，先贤颜渊又赞叹说：“仰之弥高”，依如从前读张文华先生的“高原系列”山水的一样，让笔者在与画家的精神共鸣中，生生出对高原山水的无限赞叹与憧憬。那让观者窒息的画面，亦如画家初见雪山时震撼、激动的内心世界，看到还是那是对艺术的朝圣，是画家对西部山水雄厚、博大、神圣的真实体会，是他内心对自然，对高原圣境、雪域天堂，以笔墨之载的顶礼膜拜。（文\成功美术馆书画评论员冯宜玉）

张文华画作《高原晴日》

艺术家简介：张文华，中国美术家协会理事、编审，中国文联高级职称评委，首都师范大学美术学院客座教授。1978年考入北京首都师范大学美术学院美术系，1982年毕业并留校任教。1985年赴青海与青海考古研究所合作完成国家科研项目——“青海岩画考察”，1991年调入中国美术家协会，先后任《美术》杂志编辑部副主任、主任、副社长等职。