笔作澹远意画蕴幽微思——当代画家刘佰玥先生花鸟画作（《西部成功书画家》刊载）赏析

刘佰玥先生画作《清节俊云》

“一二片蕉叶下，生机苍苍。三两竿幽篁中，春风漾漾。假山玲珑，座座藏绮思。雀鸣婉转，时时蕴雅趣。

四五根笔线里，花木葱葱。百十块墨点间，万象森森。彤管提按，处处澹远意。泼染浓淡，层层昂扬气。”

这彷如宋、元绘画一般的苍古、清雅气息，是笔者赏读《西部成功书画家》刊载当代画家刘佰玥先生的《清节俊云》《东风无寒意恐惊蕉下客》《二月翠羽不惧寒》等作品，品咂获得的观感审美体验。画家于如此纯净、淡逸的书写性笔墨中，却能自然而然的交织出趣韵丰饶的画面物象，更能水到渠成的营造出悠远、空静的艺术图景，情不自禁地生发出引人遐想连篇的冷逸之感和超然之境。这种抓住画面客体对象形神特征的取象求真，进而引起观者共鸣共情想象的灵动赋象反映，既可见画家“以书入画”又“骨气形似，本于立意，而归于用笔”，以“传神”“写心”的笔墨对造物本真的深刻揭示；犹能体现画家主观上“艺术为感情之流露”的表达，而蕴思在笔墨、寄情于花鸟的显著个性寓兴。

譬如这幅《清节俊云》，或破折涩拙，或劲爽痛快的“书意”运笔，带来瘦竹颀长挺拔的凌云气质，密叶簇拥俊秀的葳蕤生气。墨色浓淡、水份枯渴的皴擦泼染，亦见假山错落积磊的嶙峋之貌，肌理碐磳峥嵘的斑驳之姿。点染写意、活泼生动的造像赋形，亦显鸟雀争鸣飞翔的自然情态，竹林栖息、追逐嬉闹的画外意趣。而画面诸物之间，翠竹粗纤丛生、横斜交错、疏密有致，变化无穷愈见其对立统一布构的个中妙趣；木石藏露掩映、远近相伴、有无相生，律动生发愈见画面布置与天地同和、同节的空间衍生；飞鸟与其余物象大小映衬、高低呼应、动静结合，栩栩如生使其本来静态的画面物象，愈发呈现出激昂的生命跃动和丰沛的自然活力。还有更显画家主观意识，而难辨其形的烟笼远景，坐落起伏、陈置蜿蜒间，又为整幅花鸟空间赋予了些许缥缈淡远的“大天地”意味来。

刘佰玥先生作品《东风无寒意恐惊蕉下客》

再有《东风无寒意恐惊蕉下客》一作，以线为骨墨晕赋神，且纵横错叠的三两婆娑蕉叶横斜伸向画面，与之提按纵驰、曲直组合的奇错老竹，高低晕淡、品物浅深的疏落幽篁交相呼应。枯笔干擦、浓墨点皴的怪石假山背后，又有积点赋形、寤寐神游的闲逸林禽掩藏其间。而“东风无寒意，恐惊蕉下客”饱含主观意趣的诗意题跋，又为本无情思的画面景致，给予了“人格化”的情志注入，让这无形无迹的“东风”有了善解人意的温醇，使这栖息蕉下的禽鸟有了诗人般的远思。刘佰玥先生的这幅《二月翠羽不惧寒》，亦见画家以深情寄驻笔端，以幽思付诸图画的“专以意求”思想、个性表达。文质相兼、素淡写意的笔墨承载，清空疏朗、简远明净的图示构成，姿仪隽秀、意蕴高洁的物象摄取，让这看似简单的一竹一石之构，有了内涵更加丰富，意境愈加诗化的象征表达。如此画面，不仅折射出传统文人绘画超逸不羁、高古典雅而余味无穷的审美趣韵。其恬淡安闲又意味悠长的主观寄寓，亦得其心源而“当随时代”，于古典主义的审美语境中又映射着生机内蕴、坚定昂扬的精神象征。于是三三两两的枝干，疏疏落落的竹叶，亦能孕育出连绵丛生的无边竹海来；奇形怪状的山石亦愈发可爱起来，仿似形姿潇洒、不拘小节的高士一般。让人不禁感喟，画家笔下如此情致化了的自然，怎能不生出“二月翠羽不惧寒，笑与石君游小园。”一般的幽微浪漫诗意畅想呢！

（文/成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

刘佰玥先生画作《二月翠羽不惧寒》

画家简介：刘佰玥，字容图，另署寿门人、香山居士。1968年生于老子故里，曾客居北京香山十数载。现为中国美术家协会会员，河南省中国画学会理事，河南省美术发展促进会副会长，中国水墨画院专职画家，江苏理工学院、刘海粟艺术学院客座教授，周口市美协常务副主席，周口市政协书画院副院长兼秘书长，文化学者。2008年就读于中国艺术研究院研究生院。

作品入选首届中国山水画艺术双年展；《素香有佛像》入选纪念中印建交60周年绘画艺术展，他本人被授予“中印友好艺术家”称号；荣获第十一届河南省美展金奖并入选第十一届全国美展；《空谷听雪》入选第六届全国画院美展。其绘画主攻写意花鸟，兼擅山水、人物，并涉猎古典诗词、散文、书法、鉴藏等。近年，尤对中华传统文化和文艺理论有深入研究，作品化古出新，追文人风致，并形成独特风貌。著有《气韵散论》《莲话十章》《中国文人画发展史略》等学术论著。

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