王家儒先生油画作品《海港渔忙》
丰富的人生经历和生活阅历，是奠定一个艺术家作品内涵厚度的基础，譬如梵高的“向日葵”所表达“自己狂热的内心世界”，恰恰映衬了他内心的孤独，是其苦难人生的画面映射。石涛的人生巨变、跌宕起伏，还有“搜尽奇峰打草稿”的扎实积淀，反映在他的作品上恰见与时不同的超脱凡俗，及革新国画而艺术对自然、生活观照回归的呐喊。笔者赏读《西部成功书画家》刊载，海南美协副主席王家儒先生的油画作品《海港渔忙》《素影》等，画家融汇印象派、表现主义等西画诸派技法，引入中国传统文化意象内涵的画面呈现，在“画自己最爱好又最熟悉”的“色彩里的生活，光影中的自然”等主题内容摄取上，恰见画家对“生我”“养我”的海南岛独特地域人文、自然的“澄怀”观照。
譬如《海港渔忙》一作，画面以米白色、蓝色以及米白与浅蓝交错的三种主色调，表现出拉宽的沙滩近景，丰富的海面中景，压低的天空远景三部分空间。其中近远景交汇处，一串串拉上海滩正在整理的或白、或绿渔网，波光摇曳的海面上随浪飘荡的几艘渔船，以及或斜坐船舷，或拉扯梳理渔网的三五渔民等等，这些直观的海疆渔家现实生活反映，入情入理的海港近景布排，都可见画家对其“最熟悉”生活的敏锐观察和最娴熟的取物造写。而远海处，无论是水面由浅及深的色彩渐变赋予，还是色块冷暖明暗、宽窄层接、长短相衔，犬牙交错而成的环绕延伸海湾沙滩，水天相接处的苍茫天际和湛蓝深海，以及仿若墙垣的蓝黑色海岸崖壁，这其中既有寥廓的大海，无穷的天空等自然天地给予画家的情感慰藉，也更见融入到油画光影色彩里的“天人和谐”东方文化意象涵泳。
王家儒先生作品《素影》
再有王家儒先生的《素影》一作，这种西方绘画的色彩、光影、块面、空间等组合构成和画语形式，与中国传统文化和国画语构的有机融合、谐和统一，所呈现的艺术情怀和风格样式也很显著。画面整体以蓝、绿、黑的冷色调为主，又调和以灰白进而构建恍恍惚惚的水岸林丛，水天一色的天地空间，停泊于静谧水岸的孤舟，以及枝干挺拔、枝叶横斜的近景三五寥寥高树。天空浅蓝之中一团若有若无的灰白辉光，投射在水面上虽无“一道残阳铺水中”而“半江瑟瑟半江红”的光影冷暖鲜明对比，但也有清辉洒落而光影闪耀、物影徘徊的斑斓之“诗性”意象反映来。画面近处，近似于国画形构造像的树木昂扬伸向天际，如园林的户牖一般既分割出不同的画面空间，又有光线的穿透联系和扭曲的倒影投射，还带来观者心灵上神思飞动的诗意遐想来。也还更见王家儒先生风景油画创作中，富于辩证意味和色彩、光影运用所映射的东方美学运思，及其身上蕴藏已久的东方文化生活人文影响反映，和与生俱来的国人审美映照。
（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）
画家简介：王家儒，海南省海口市人。20世纪70年代开始艺术创作，1988年西南大学美术学院油画艺术硕士学位。海南大学教授，硕士生导师，国务院政府特殊津贴专家，海南省有突出贡献优秀专家，国家艺术基金评委，国家教育委员会硕士论文评委，中国美术家协会会员，海南省美协顾问，理论委员会主任，海南省美协第四，五届副主席，海南省青年美协名誉主席。
