花鸟寄情写意精神——《西部成功书画家》刊载湖北画家乐发旦先生花鸟画作赏析

乐发旦先生作品枇杷熟时满树金》

自然界中的花鸟本无情感，但画家们依据其各自的生理特征，运用以富于主观意旨的笔墨、图构等比兴画语，使之呈现于画面中有了强烈的感情表达，深彻的思想内涵，继而形成了“人格化”的自然，成为我们传递情感、抒发情志的艺术作品。笔者赏读《西部成功书画家》近日刊载，湖北画家乐发旦先生的花鸟画作也不例外，于其书写性的笔墨造写组构，立意定景的画面布置中，既见律动的国画笔墨语言所带来的写意性造像表达，亦见画家体物得神、言情寄志的象征性精神映射。

以这幅《枇杷熟时满树金》来说，画家如斤运笔而见枯润苍劲、古朴质拙的骨气线迹摹写，直抒胸臆又有浓淡厚薄、淋漓随性的水墨块面相辅造形，及以水为媒、调和橙黄而没骨抟转状物呈现的深浅之变等等。这些画家以国画墨色语言的造景状物画面表现，不仅抓住了枇杷枝干粗壮斑驳，革质褶皱叶片尖锐茂密，及果实自然生长的真实情态；同时也于这富于笔之动静、线之粗细、墨色变化的写意性赋象中，得见画家深晓国画造物上不仅要考量其“形似”，更要强调“神似”的“贵其神也”物象本质揭示。再有画面中穿插聚散、纵横交错、疏密有致、上实下虚的花鸟章法图构对立统一布置，既见构建视觉冲击，强调险峻势感而意匠经营的理趣内涵，又有主观运构、取舍增减继而顾盼含情呈现的审美取象反映。

乐发旦先生作品《菊残犹有傲霜枝》

再有这幅乐发旦先生以“菊”为画面对象的《菊残犹有傲霜枝》，画家甫一落笔即有了不屈的“菊”之精神感染。画家以迅疾的草书笔线入画，健劲而又婉转的秋菊花枝上，展现出提按、顿挫笔势多变又气韵贯通的运笔特点，及浓淡、枯湿墨色丰富还律动变幻的水墨情态来。婆娑的花叶又以大笔酣畅泼洒，墨色漫漶而浓淡相间、参差错落，极见墨渖成画、万象错布的笔墨趣韵。再有运笔驰骋、双勾率性、赋彩超逸呈现的秋菊花瓣，朝揖呼应、奇正布置而灿烂绽放，于这琐碎纷繁的画面草木花卉构织间，既见“乱而不乱，齐而不齐，似而不似”信笔而出且富于秩序感的绮思妙构，亦有菊花于秋风中摇曳乱舞，却依然能盎然盛放、凛然不惧而斗霜傲雪的不屈精神和灵动气质彰显。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

画家简介：乐发旦，男，1962年10月出生，汉族，祖籍湖北省通山县人，现定居北京。毕业于中央美术学院，2011年考入中央美术学院张立辰首届中国画博士班，中国美术家协会会员，湖北省国画院专业画家。

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