刘筱元先生画作《牧趣》
激越奔放的笔线挥写，昂扬热烈的色彩泼洒，舍形取意的恣肆象态，带来主客同构、形俱神生的心物熔冶、笔墨趣味和画图意境。这是笔者每每看到安徽当代人物画家刘筱元先生的作品的审美感受，如《西部成功书画家》近日刊载刘先生这些作品《牧趣》《高原雪莲傲寒开》等，其充满灵性的写意速写线构，以及酣畅淋漓的随性泼洒运构，既见其内蕴着强烈主观情志、音韵气质的力量抒发和神思表达。也还见画家以澄澈之心怀、映道之理趣，而生生出悲天悯人、观照生命的深彻情思，及进入质朴、真诚、醇美而彰显时代精神的高原藏乡人们生活的写意赞美和生命感动。
刘筱元先生画作《高原雪莲傲寒开》
以这幅《牧趣》而言，运斤成风、落墨生彩而痛快沉着、潇洒快意之笔，所带来的粗粝硬朗的人物结构线廓，虽然变形夸张但却能反映出高原藏乡牧人厚实袍服，本就苍拙而富于质感的实像本质来。看似寥寥几笔简逸概括的图示构成，却也于应物象形的现实高原人物形貌和情韵表现，及契合速写画语理趣、艺术规律，又超脱固有程式束缚的笔墨组构中，而见人物意象造化的写意传神和神韵俱佳。还有或显沉厚的浓墨积染、团块造形，或显超逸的枯墨飞白、丝丝飞扬，浓淡相宜、线面组合带来奔腾骏马饱满隆起的肌肉质感，以及飘逸飞动富于势感的鬃毛情状。再有湛蓝的藏袍，鲜红的头巾、腰带，以及色彩多样的彩色佩饰，鲜亮明丽、冷暖对比的赋彩，以及墨彩交互、相辅相成的色墨融会，使得体现画面中人物、动物的形体结构、衣饰样式，以及定格动作样态的骨气筋骨上，又见色彩赋予的血肉质感和神采精神。
刘筱元先生画作《藏乡情》
再有《雪域情》《草原情》《藏乡情》等画作亦是如此，或长短曲直、徐疾粗细，或聚散交合、稠叠组构，其上所呈现的快意洒脱笔意，与随风飘摇、富于动感的衣带情状相契相合；肢体结构的线写上，所呈现出来“绵裹铁”一般的丰润而富于力量感的刻画线态语言，不仅带来藏家人本就健壮粗狂、充满力量的体格呈现，也更见画家“迁想妙得”而情贮笔墨的摄情含思主观意识表达。还有侧锋泼洒、浓淡皴擦，层叠组构、团块衔际造形带来的雄壮牦牛、灵动藏犬，既见“笔以立其形质，墨以分其阴阳”而笔墨表现客观物象的形构呈现，也还不失写形传神赋予物象神魂和生命力量的写心达意。譬如画家主观情感驱使和个性张扬的随意笔墨动感挥洒，带来了《雪域行》中回眸而望与背篓中可爱小羊羔主客呼应的外表动作造写，抑或是内在人物精神建构的联系，亦见画家关注藏乡同胞生活的共鸣共情。
刘筱元先生画作《笔墨随意非刻意为之》
还有如这幅《笔墨随意非刻意为之》，画家题跋中“笔墨随意非刻意为之”的鲜明笔墨审美主张倾诉，即是对其“意趣生动，形具神生”画图创作实践之笔墨语言的提炼总结。何为“随意”？随其心意生发可谓“随意”，画图笔墨之“得意忘形”的超越自然和超越自我，可为“随意”。恰如《高原雪莲傲寒开》这些作品中，在建构高原物象的形的同时，又超越“形准”的束缚但却循迹于天趣道法的神韵彰显，也即是“笔墨随意非刻意为之”的笔墨时间呈现。其创作上如此指向与天地同节同律的画家主观思想反映和情志表达，也恰印证了南宋陈郁“写其形必传其神，传其神必写其心”的见解，艺术家的神思与客观物象的内心世界高度契合，故其畅快写意的笔墨意趣，神完气足的神韵塑写，也都透着着这种鲜明的“适意”“言情”审美思想表达。
（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）
刘筱元先生画作《草原情》
画家简介：刘筱元 中国美术家协会会员，安徽省文史研究馆馆员，安徽省中国画研究会理事，安徽省萧龙士艺术研究会艺术顾问，安徽电视台《我爱诗书画》栏目专家组成员，安徽大学艺术学院客座教授(执教八年），书香画院院长，原安徽出版资深美术编辑。
刘筱元先生画作《雪域情》
