不落窠臼耳目一新 ——文岩先生花鸟画的意趣

成功美术馆馆藏文岩作品《红荷》

“人淡如菊，性平似莲。”荷花，有出淤泥而不染的遗世独立之美，从表现其花语有清白、高洁、谦逊、含蓄的意义上讲，最难画。从宋算起，几近千年来，无数斫轮老手，挺身而为，多少成就，成为后人涉足的险壑。

甘肃老画家文岩先生《红荷》精研笔墨，神思远至，其用笔、色墨、构图已经远远走在同时代许多画家的前面。几片大叶墨荷横空而来，近处绿叶荷茎横七竖八犹如胡笳十八拍，大珠小珠落玉盘，嘈嘈切切错杂弹；两朵红荷就是“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。”静亦动，动亦静，叶子散布处，恍若有风，有风之处，各自习习；莲茎分布处，恍若无风，风致之美，安然自在。画家画荷，并不特别在意动静，却能兼而有之，得动静之宜，动静之美；写自然之物，贵在于写心，荷之心，安在？荷之心，却在动静之间。一朵红荷开于左上，似水风摇曳欲坠中，右中欲放菡萏，亭亭玉立，如在水一方的佳人，惹人爱怜。墨色交织，相合相逆，独出心裁。这种“和”或者“和而不同”才是画家的初衷吧！纤细荷茎与粗大荷叶的对比，可谓以小博大，构图及笔墨的不落窠臼，令人耳目一新。画家走笔的随意性，不嘎然停驻在荷之“相”上，荷依旧是荷，可是“似与不似之间”的荷，才是真正的荷。

成功美术馆馆藏文岩作品《春风》

《春风》两朵牡丹迎风招展，三只蜜蜂翩翩起舞，有解释春风无限恨之意，把那种勃然的春色，以动静相宜的画面传达给观者。一些牡丹叶子看似杂乱无依，其曲折变化却是各有神魂，不“斤斤计较”于每片叶子的本来面目，是阴与阳的不离不弃。亦有人说，中国画的内涵是阴阳之玄妙，这话是极有道理的。《自在天地间》用卧虎的盘尾而居，将悠然自得、心无挂碍的百兽之王画得活灵活现，一幅虎卧中堂，百福具臻的大自在不言而喻。正所谓释原济说的：“处处通情，处处醒透，脱尘而生，自脱牢笼之手，归于自然矣。” （金石开整理）

成功美术馆馆藏文岩作品《自在天地间》

画家简介：

文岩原名赵保宁， 1942年生于天津，河北省玉田县人。从艺50余载，做工艺美术21年，又做美术编辑21年，退休后做雕塑十多年。中国美术家协会会员，中国民间文艺家学会会员，联合国教科文组织授予的民间工艺美术家称号。原甘肃省美协副主席，兰州雕塑院艺术总监。有多件作品入选全国第五、七、九届美展和多次全国工艺美展；两次荣获甘肃省委省政府颁发的“敦煌文艺奖”。

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