太行万象山河雪情——当代著名山水画家李明久先生作品（《西部成功书画家》刊载）赏读

李明久先生巨幅山水《万紫新秋到太行》

论及画家对客观自然生活的观照，我们常常会想起宗炳的“应目会心”，姚最的“心师造化”，还有龚贤的“心穷万物之源，目尽山川之势”等等。当代著名山水画家李明久先生笔下所作，无论是在巍巍太行，还是莽莽雪原，抑或是旖旎江南，等反映祖国大好河山上的创作实践，都以其澄澈的心怀，与天地同节同律的视角，观照自然山河、体物地貌禀赋，继而心物熔冶、情寄图构，开掘出了一个个契合不同山水形貌的笔墨画语，开拓出了一幅幅彰显自然势韵的丹青图景，亦体现了其富于辩证哲学思维和文化符号内涵的审美个性。

《万紫新秋到太行》局部一

譬如《西部成功书画家》近日推介李明久先生这幅丈二有余的巨幅《万紫新秋到太行》，创作于1996年以葱茏苍茫、气象万千的太行秋景为画面表现对象的这幅巨障之作。其笔墨语言上反映的扎实功力和趋于成熟山水“皴法”表达，以及画家对大尺幅作品、大场景布构和万象纷扰的自然实景把控，也更加突现了这幅佳构在李明久先生绘画艺术生涯中的代表性呈现。

《万紫新秋到太行》局部二

从画面峰峦的整体形式而言，远观虽然奇峰竦峙、层峦相叠、山岭绵延、岳岗盘踞、崖壁险峻，而或奔或趋或聚或散，或正或侧或高或矮，呈现出丰富多样、千变万化的形貌轮廓来。但从构成山峦、谷壑的肌理构成近察，又见短线纵横交错，短促擦笔层叠，及墨色浓淡交辉、干湿层积，等等一系列综合组构呈现的规律性山水皴法基础语言，疏密相致、斑斓排布。这不仅反映了画家趋于成熟的“李氏皴法”艺术符号，及随形驭笔、疏密随势的音韵皴擦肌理，阵型整齐排叠，与画面中山石形貌的千差万别、错落万象，构成局部与整体上“整与乱”“密与疏”“奇与正”的对比统一辩证审美体现。也更体现了画家取法宋代“密体”山水，以及荆浩、关仝等先贤的师古传承基因，与画家悉心观察风吹日晒、雨水侵蚀而山石皲裂纹理的太太行山水自然本身，及体悟天地、师法自然的交融碰撞后，寻求笔墨承载与自然现实最大契合的辩证取舍和符号化画语提纯。

李明久先生画作《北国初雪》

再有《万紫新秋到太行》中，因峰巅山脚之别，远山近峰之异，深壑浅涧之差等等，而给予恰到好处的赭石、深蓝、水墨对比设色，以及恰如其分的留白与水墨黑白对比光影处理。画面这种基于艺象远近高低位置不同，赋予色彩冷暖、光影晦明的差异化赋彩晕墨、留白布置，也更见画家深入生活、体察自然，对“秋”的独特气象赋予下，千山万壑气象万千，秋染太行姹紫嫣红自然山水实像的画语传神塑写。还如画面布勾中，峰峦绮错、烟云蒸腾、秋水浩荡、山居隐蔽，而或高或深、或平或远，朝揖呼应、虚实生发，也体现了“金风玉露相逢”下太行秋山的巍峨磅礴、苍劲浑朴，“秋水共长天一色”诗意里太行瀑涧的灵秀静美、百川浩瀚，以及“雁啼红叶天，人醉黄花地”引人遐想太行草木的五彩斑斓、千红万紫。

李明久先生画作《阳雪迎春》

李明久先生基于不同的山水客体，而抓住其各自自然生理特征本质，给予相辅相成的笔墨语言，若合符节的图构布置，以及增其神采赋色渲染，等等充满个性的画语构成符号凝虑淬炼，也还反映在其造化东北沃野雪原、连绵丛林的山水创作中。譬如此次刊载这幅成功美术馆馆藏作品《北国初雪》，首先画家的图示完全反映出立足其家乡东北山林自然实景的考量，以半俯瞰视角直取冬季初雪覆盖下山林一角，而见四季常青的松柏林木“疏可走马、密不透风”般层叠布势、错落布陈。再有笔墨上，乱笔皴擦、水墨积染的密匝丛林，与留白呈现的皑皑雪景，辉映对比带来整齐浑穆的相近韵致节律。同时还于细节上，展现出浓淡、疏密、厚薄的笔迹墨痕之别，在这看似萧寒寂寥的初冬莽林之中，又带来林木枝叶繁密、葳蕤婆娑而超乎寻常的生机气象来。这种充满情韵新意的笔墨艺象反映，契合真实自然的铺陈布置营构的初冬季节北国雪林之景，苍莽浑朴的画图之境，也从另一个角度体现了家乡自然风物，之于画家烙痕深刻的记忆印象，还有那深入骨髓、浓郁不化的乡情之寄，亦见国画艺术“借笔墨以写天地万物而陶咏与我”的心物交融和天地同机。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

李明久先生画作《雪里春信》

艺术家简介：李明久，男，河北师范大学美术学院教授，生于1939年，号长白人、踏山者别署卧山堂主，吉林榆树人；擅长山水画，师承关松房、王仙圃、尹瘦石等名家。

1960年入哈尔滨艺术学院美术系，专攻中国画；1964年毕业后相继在黑龙江省委主办的《党的生活》杂志和黑龙江日报社从事美术编辑工作；1978年始执教于河北师范大学美术系，曾长期担任美术系主任，河北省政协委员，现为河北师范大学美术学院教授，享受国务院特殊津贴的专家、河北省管优秀专家、中国美术家协会会员，河北省美术家协会副主席、中华美术在线艺术总监。

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