斑斓黔山韵布势藉水情——贵州美协名誉主席杨长槐先生画作（《西部成功书画家》刊载）浅析

杨长槐先生画作《山溪波韵如琴声》

圣人云：“智者乐水，仁者乐山”。山水之乐，自古以来就是国人寄寓其品格、情志的自然物象，也更是绘画艺术的重要题材对象。当代著名山水大家杨长槐先生的山水画创作，立足于黔贵山水独特的地貌特征和生理个性，运用以风格迥然的皴擦语言和章法布势，熔冶主客、融合情物，带来了自由恣意又契合自然，笔墨律变而气韵生动，山水错布且情系物我，尤善写水彰显其沉雄激昂的山水绘画风格特点。《西部成功书画》近日刊载杨长槐先生的这幅《山溪波韵如琴声》即是如此，在以山溪水势为中心的布构中展开画面，笔墨斑斓写黔山之韵，藉水取势蕴真意深情，动静成韵、通感遐想，彰显了其独特山水取象和鲜明的艺术风貌。

众所周知杨先生的山水佳构，尤以取“水”为之画眼的创作为著。然而以黔贵地区溪河纵横、形姿各异、川流不息自然之水为主体对象的画图构成，依然离不开横亘沉静山峦、峰谷的渲染烘托。譬如《山溪波韵如琴声》，画家或是调性超逸、中锋运笔勾勒，呈现的“贵地”喀斯特地貌山石奇诡险峻之形；或是侧锋纵横、曲卷顺逆皴擦，赋予黔山溶岩石面的碐磳斑驳肌理；或是点、线、面相济，浓、淡、枯交错，皴擦层积、水墨渲淡，造化黔贵地区自然草木的葱茏重叠、葳蕤繁密特征。在看似杂乱、实则有序，表面密实而又通透的画语笔象表达中，更加衬托出山溪之水的聚散无形、激昂之势、奔腾之姿来。

而从《山溪波韵如琴声》中“水”的画语呈现来看，画家不落古人程式窠臼，尊崇“心师造化”“心穷万物”的客观规律。故而，取贵州地区峰岗险峻、岩崖巉峭，而水势湍急、其声瀺灂、其形多变的自然生理特征，寻求贴近真实自然之“水”理趣的画语样态，提炼总结、灵活运构而自成风貌。于是，其笔锋颤动、曲洄波折充满动感，淡墨凝实、明快清逸富于层次，或长或短、或粗或细变化丰富，均依据水流之势灵活组合铺排。其充满秩序感的画语反映，又与构成山石之象笔墨的错杂交织形成鲜明对比。而那组合有序、音韵律动运构溪涧激流的欢腾运动感，也还与乱笔狂野、锋毫四射造化苍莽峰峦的雄踞之态，动静对立又调和统一。继而带来画面整体上的冲和完整，也更突显出山溪流动的音韵美感。

“山本静也，水流则动。水本动也，入画则静”。恰如古人所言，赏读杨先生的这幅《山溪波韵如琴声》可见，其以“水”为焦点又富于辨证统一哲学审美的艺术内质，也还体现在画面更为广阔的图构布置取势上。譬如“水”的呈现上，两股潺潺的山泉支流纵向蜿蜒，汇集入一泻而下、奔涌向前的横向山涧野溪主流中，纵横交错、奇正相和而愈增水势恣意汪洋之态。再有如水岸山石的嶙峋嵯峨姿态，溪流礁石的岿然不动情状等等。物象如此烘托之下，溪涧奔腾不息的动感愈见强烈，整个画面也一下鲜活起来了。其以动喻静、静而见动的“山溪”布构，带来“纸上激流”将欲破画而出，水波激荡声韵天籁如琴音奏鸣的通感遐想，将观者的神思也引入到了天人合一、物我两忘的境地。

当然其引人入胜的画面妙境之布，不止于以上对“水”的解析，也还反映在山石的层叠藏露之间，草木的疏密参差掩映，乃至整体虚实相生、远近辉映画面布置中。譬如越向远方就越加朦胧迷离的草木枝桠、山岭肌理；草木愈显繁密、笔墨愈加层积之处，就愈见深邃、宽广的画面空间感受。还如大块面汹涌山溪、陡峭崖壁、起伏山岭、葱郁草木的近、中景画面中，偶尔露出三两突兀连绵、影影绰绰远山的对比中，营构富于强烈视觉冲击的反差感画面想象。多少、大小、显隐乃至阴阳、刚柔、有无，这些艺象诸元组构的辩证统一画面之布和立意定景，既见画家于黔山黔水位置经营上的音韵之审美、节律之理趣表达，也更见画家置陈布势间深蕴的山水之寄、沉雄之气、乡土之情。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

画家简介：杨长槐，（1938年12月12日－2015年9月25日），侗族，生于贵州天柱。著名画家。1963年毕业于贵州大学艺术系，师从孟光涛、宋吟可、王渔父、方小石。曾为中国美协三、四、五届理事，贵州省美协三、四届主席，贵州省美协名誉主席，贵州省文联名誉主席，中国文联六、七、八、九届委员。1983年至2008年，历任贵州省文联秘书长、副主席、主席，贵州省文联党组副书记、书记，中共贵州省委候补委员，第九、十届全国人大常务委员会委员和全国人大民族委员会委员。第八届全国美展总评委，中国文联委员、中国国家画院研究员、中国国家画院杨长槐工作室导师、北京德泰书画院院长、山东艺术学院特聘教授、国家一级美术师。

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