何乃磊先生作品《节节高》
“横斜纵笔墨竹劲，茜色点点紫藤娇。写意超迈鸟妩媚，枝壮叶茂花精神。”赏读《西部成功书画家》近日刊载何乃磊先生写意花鸟作品，笔者兴之所至，不禁有感而发。众人只知，何乃磊先生以关注沂蒙山区田园之景、乡土气息题材的工笔花鸟赢得业内的赞誉，殊不知其富于音韵之律，充满诗意情怀的婀娜葳蕤草木、妩媚灵动鸟雀写意画作，观之、读之、赏之、品之亦是笔墨动人、花鸟传情，让人情生共鸣、喟叹啊！
众所周知自“青藤白阳”以来，写意花鸟凭借其简练概括，彰显画家性情、修养内质的笔墨语言，追求“不似之似”而注重神韵表达的造形，以及充满辩证统一哲学关系的图构等因素，成为花鸟绘画的重要流脉，其势炽盛直至今日。何乃磊先生的写意花鸟绘画，正是于这样的传统背景继承延续中，又彰显其艺术追求和情志寓兴，而逐渐凸显出其个性来。譬如此次刊载《节节高》《双喜润春》等，点划勾染娴熟、笔墨相彰赋彩，取草木、花卉、鸟雀之“形似”而见其“骨气”的寓兴、写意传统归依中，也还更见画家扎实的写生观察积淀和师法自然积累。
何乃磊先生画作《双喜润春》
如这幅以花鸟绘画中传统典型题材“竹”，为画面刻画对象的《节节高》一作，粗线淡墨设色赋彩、徐疾动静运笔造形的老竹枝干，笔势连贯又错落相衔，枯润相生而体式饱满生动，既见国画笔墨的音韵律动和丰富墨色变化，又能反映现实疏竹几竿、横斜纵逸的自然情态。还有运笔爽利、奇侧波磔、大小错落赋形布勾的竹叶，枯笔淡墨构形、水墨浓淡层积的山石，以及寥寥数笔勾勒点皴即见其生动活泼、破纸欲飞的鸟雀，可谓夺造化之精神，移神思之遐想而见画家缘物寄志、花鸟含情的创构之寓。再有竹竿或正或侧、或粗或细、交合聚散的组构，以及八面出锋、偃仰朝揖、大小不等的竹叶，或劲挺、或摇曳，或虚白、或空净，既见章法布勾的生动韵致又见画家赋予其上的高洁之志。
古人南朝王微《叙画》中说：“以一管之笔拟太虚之体”，这“一管之笔”是国人书画艺术造写万物的根基。故而何乃磊先生写意花鸟绘画的个性体现，还在于其绘画笔墨、图示上，取简隶、行草笔意的“以书入画”之质。比如《节节高》中柔嫩小枝的用笔就有几分书法圆转变化的意蕴，竹叶的画法更见撇捺、点划的笔锋藏露之形、运笔逆顺之势，还有山石苔点的皴擦也又有几分篆隶厚拙朴茂的特质。再如《双喜润春》中，藤蔓茎枝的寥落之姿，常常带有几分汉简书法的“逸”态；虬结老藤的堆叠峥嵘之貌，也还不失隶书用笔的浑厚大气风格；还有盘屈花藤的曲折圆环、或隐或现，也都以草书率意运动的笔线表现之，用映带、飞白的似断实连、气韵连贯赋形写神。再有如整体画面布局上，上疏下密的对比布置，层叠丰厚的空间特征，以及枝蔓四射的奇正之韵，也都与书法中结字、章法的布白法则相同，彰显了国人对比谐和的辩证审美。如此看来，画面由笔墨挥洒到章法布局，处处透露着“书画同源”的笔象特征，超逸不羁的情志映照。
（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）
何乃磊先生画作《节节高》
画家简介：何乃磊，1953年出生于山东莒县。沂蒙画派创始人 ，工笔、写意兼擅。现为中国当代画派联谊会副主席，山东省美术家协会副主席，山东省人民政府文史馆馆员，山东中国画学会副会长，山东沂蒙画派研究院院长，中国美术家协会会员，国家一级美术师，山东省高级人才培训中心国画教授，西安交通大学兼职教授，山东理工大学兼职教授，享受政府津贴专家。
