杂然笔墨浩荡山川——河北省美协主席祁海峰先生作品（《西部成功书画家》刊载）浅析

祁海峰先生作品《流云图》

文天祥的《正气歌》中说：“天地有正气，杂然赋流形。下则为河岳，上则为日星。”国画艺术基础的笔、墨语言，亦如这天地间的浩然之气，阴阳相合、杂然赋形，于素宣纸上造化出起伏连绵的山峦，滚滚浩荡的江河，迷离朦胧的烟云，四时荣枯的草木……。笔者赏读《西部成功书画家》近日刊载祁海峰先生这幅六尺整张山水画作《流云图》时，观其笔墨流溢、浓淡生发而阴阳化布、流云缥缈之景，不禁心生此感。同时也更为其在“流云”“山岳”等画面物象上，呈现的笔象新意喟叹不已；为其画图布勾上的虚实生发拍案赞叹！

云，由来是国画山水中重要的艺象呈现，或笔线勾勒、或墨色烘托……，其画面构成之法虽也有数种形态表现，但在历代古人山水之中鲜见新意。当代的画家们在山水“云法”的开拓上，给予了极大的热情，也开创出了种类繁杂的画“云”技法。从这幅《流云图》来看祁海峰先生在“云法”上的与众不同，笔者认为亦是当代山水画“云”之法重要流脉，可谓感物画面、审美笔墨而获益良多啊！首先，其与众迥然之处，在于画家既体和道法而充满对比统一的审美传统继承，又个性独特、鲜明的辩证笔墨语言承载。故而画面中烟云的象态特征表现，可以说是无形无界、无迹可寻。全凭水、墨二物在纸上自由发挥，流溢动荡、絪缊生发出浓淡、黑白、有无，继而对比统一、媾和蕴化，自然形成其具象的丰富画面反映。

还有就是笔墨表象上显著的写意性特点，与“流云”画面客观现实本质上，富于“易”变的高度共鸣；反过来更能彰显画家笔墨构成上澄怀味象、含道映物、与道同机，所达到的高妙境界。于是，这表象上看似少了画家人为干涉的“云”的画语表现，实则处处又充溢内含着画家主观意识的审美导向。一则笔之点划、涂染的痕迹，已经完全隐入到了水墨漫漶、流云恣肆的写意象态之下了，是为“大象无形”也。二则这种无序的泼染、渗透、蕴化画面反映，与现实中“云”所呈现的千变万化、恍惚无极、行影无踪，在客观的生理本质上恰是极为契合的。所以这样看来了无痕迹的笔墨，晕淡带来的烟云光影、恍兮惚兮之象，不正是舒卷随性、去留不羁，那充满浪漫想象、缥缈仙气“云”的真实写照吗？

当然，这幅《流云图》中造化生发的奇妙自然山水之景，所呈现的“杂然”辩证审美哲学，还远远不止于此。这种由水、墨等基础的国画媒材元素，推及物象组合的“天地絪緼，万物化醇”（《易经》）生生节奏环环相套、层层相叠。因此也还反映在整体画面布势上突兀山岗、峰峦，秀茂的苍松、杂木，同那布营“仙境”的流云氤氲秀结、虚实相生的浩荡山川、晶莹真境里。

从作品的布陈整体而观，充满了油画风景因素的画面构成新境，赋予了其飘来荡去、影踪不定的“流云”的“底色”背景。其上勾皴绮错、线面交织、浓淡层叠的斑斓笔墨，带来巍巍松岗影影绰绰的身影，露出了挺拔高耸山峰“犹抱琵琶半遮面”一样的面容，探出了横亘山脉“神龙见首不见尾”似的一鳞半爪。古人说“景愈藏景界愈大”，这种在以整体为虚景的画面空间中，偶尔露出疏疏落落三两处山水实景痕迹的布置，“藏”与“露”的对比统构间往往能给观者带来更多、更大的艺术想象和趣韵内涵。于是笔墨之阴阳秀结，图布之有无杂然，笔者的思绪也即随着哪蒸陶的“流云”浮想联翩、飞舞起来——鸢飞鱼跃，活泼泼地；日华云烂，纠缦缦天……

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

画家简介：祁海峰，1964年生于河北省武安，1988年毕业于浙江美术学院（现中国美术学院）油画系。现为中国美术家协会理事，中国美术家协会策展委员会副主任，中央文史馆书画院研究员，中国油画学会理事，河北省文史研究馆馆员，国家一级美术师，河北省文联党组成员、副主席，河北省美术家协会主席。作品曾参加第七届、八届、九届、十二届全国美术作品展览及其他国内外大型美术展览。

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