工写相彰形具神生——《西部成功书画家》刊载当代女画家何茂卓作品赏析

馆藏何茂卓作品《梅竹报春》

工和写是中国绘画中重要的两种表现手法，画语形式上前者工细、精致，尽显雕缋之能；后者则粗放、简逸，注重情志抒发。但在画家们的实践创作运用上，往往工写笔墨之形或多或少兼而取之，应形赋笔、各彰其长，继而工写相辅，所绘之象亦形神俱生了。笔者赏读《西部成功书画家》近期刊载何茂卓画作《梅竹报春》等，即见这种融会粗细笔调，兼取不同画语，进而构筑清新典雅、洒逸脱俗画境的艺术实践，以及通过花鸟形貌的精微刻画，自然情景的着意营造，呈现的葱郁生机和盎然春意。

馆藏何茂卓作品《春花烂漫》

譬如这幅《梅竹报春》中，其画面承载的工笔画语呈现，可见或正或侧鸟雀形姿的纤笔勾勒刻画，或绽放或含苞不同情状梅花的工细绘造，锋锐无比、左支右绌的竹叶形廓的细笔勾勒，再有不同部位翎羽的丝毛细琢和恰当敷色，梅花花瓣、花蕊，不同层次竹叶的晕淡设色和精细勾写。与之相对应的写意语态的赋形，最显著的如茜色用彩、率笔洒落，营造梅花花瓣随风飞舞的画面情景；再如大块水墨漫涣渗化、整体造型的嶙峋碐磳、明暗浓淡山石形貌；以及山水皴擦语言，枯润交错造写老梅主干斑斓肌理、虬结之形的写意性用笔等等。而画家又是如何调和这截然不同的两种画语表现，进而强调所摄取物象的客观特征，反映他们的精神世界的呢？

馆藏何茂卓作品《富贵吉祥》

从画面中所有物象来看，主体对象如冒寒盛放的梅花，翠微劲节的绿竹，以及唱和迎春的鸟雀，画家均以细笔精当的笔线突现，绮丽靓丽的色彩强调，赋予主体花鸟活泼、生动、自然，而又目光触及可见的真实自然特征。这种“镂金错彩，雕缋满眼”的工质笔触，也已经在画面造物“形”之量的积累中，逐渐反映出“神”之质的飞跃了。这不仅是从漫天遍野的茜红花瓣中，见到了梅花坚贞不屈的精神；于摇曳生姿的竹枝上，看到了其不畏严寒的气节；也更于阵阵袭人幽香，以及静谧天地间婉转的鸟雀声中，感受到了热烈而昂扬春天的到来。

馆藏何茂卓作品《一塘和气》

但在笔者看来仅仅如此，似乎还缺了些超越直观视觉，更能引人遐想、触动心弦的写意笔象。于是如《梅竹报春》里，打破工质笔触原有秩序，超脱构筑形象线态束缚的流畅写意、随意点染，乃至毫无意识的自然泼洒，就将观者的审美视觉从现实而单纯的梅花、竹子、鸟雀，引入到更为广阔的天地中去了。所以在何茂卓女士的画作中，不管是如《竹石图》一般以写意笔触为画语主体的作品，还是其工笔画作《富贵吉祥》《一塘荷气》《春花烂漫》等中起到烘托映衬作用的恣意墨彩，写意画语其天然蕴含画家主观情感的艺术特质，也更容易沟通情感共鸣，且更能让人的精神世界与宇宙天地联系起来。譬如这幅《梅竹报春》，也正是画家充满浪漫情思，富于思想意识的水墨色彩语言运构，也才带来了画语上工写鲜明的对比，画面层叠丰饶的空间，也进而将我们的审美视觉由简单的、可视的、直露的梅竹物象，带入更加广阔、更为活泼，生气充溢的春天里去了……

（文/成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

馆藏何茂卓作品《鱼乐图》

画家简介：何茂卓，女，号惠兰居士，山东莒县人。现居北京，中国美术家协会会员，中国工笔协会会员，北京市民革委员，民革中央画院理事，中国辞赋院副秘书长，北京东方大学艺术学院教授，世界何氏书画院副院长，国家一级美术师。北京大学青少年儿童书画文艺评鉴专家委员会副主任委员。
早年师从著名画家宋式雲先生。1999年拜孙其峰先生为师。2001年进修于中国书法家协会书法高研班，授教于张荣庆、言恭达等诸位先生。2004年进修于天津美院高研班，受教于霍春阳、贾广健、李魁正。2005年结业于中国美术家协会首届花鸟创作高研班，授教于刘大为、冯远、何家英、张立辰、王天胜、何水法、范扬、刘羲林、孙克、梅启林诸位先生。

馆藏何茂卓作品《竹石图》

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