现实与意象继承与个性——当代画家蓝凡武先生山水作品（《西部成功书画家》刊载）赏读

成功美术馆馆藏蓝凡武先生作品《独坐水草边》

笔者赏读当代广西画家蓝凡武先生的山水绘画，认为其所作是极有辨识度的，同时也是不缺乏国画山水最根本的笔墨基因传承的。其鲜明的辨识度，源自于画家作品中对现实自然、生活的真实体验，及富于主观精神的画面外显理想表达。其扎实的笔墨基因传承，又在于画家作品中造形物象、建筑画面上，对国画山水“皴法”画语娴熟的驾驭和富于个性思想的灵活取舍运用。而这也显然是符合“艺术源于生活而高于生活”的文艺普遍创造规律，以及“师造化”“师古人”“得心源”的艺术发展、生成美学构成原则的。

以《西部成功书画家》近期刊载蓝凡武先生的《何须远访三山路》一作为例，具体剖析。首先，从作品整体的取象而言，画面中嶙峋突兀的中景峰峦，纤陌纵横的峰脚塬野水田，萦绕于峰脚山腰的缥缈烟云，以及水田一角芭蕉、松柏、梧桐掩映的柴篱农家院落，还有画面近景处驾舟渔人仰望如簇密林等等。这些都是画家对八桂山水、闲怡乡村等人文自然的感物获得，是其对乡野实景山水、现实生活体验的真实艺术反映，故而也就有了其在画面客观物象观照上的别样呈现。其与众不同之处又在于画家以抽象的艺术语言，带来更为个性昭著的相态呈现。

成功美术馆馆藏蓝凡武先生作品《何须远访三山路》

譬如画面中相对独立且耸峙峻拔的大小错落山峰，画家在以传统山水线勒形廓、笔皴体积的造物基础上，又于章法布势上充分考量“八桂”山水形廓和地貌特征，而应物象形、立意定景。还有近景处密密匝匝、层层叠叠的葳蕤竹林，短线相衔攒簇成林，点墨纵横再添其神，既见广西植被繁密现实情态，又有画家笔构鲜明的物象塑写呈现。如此使得其画语象态既保留了现实自然的印迹，又在国画笔墨媒材的呈现上超脱了“物”之色相的束缚，继而显现出画家主观审美运构的媒材取舍和精神强调。

画家这种画面造写上的“外师造化，中得心源”，也还体现在其笔墨语言承载上随形造像、古而见今的辩证取舍。如《独坐水草边》《阳春三月好踏青》两幅中山石峰丘的表现，就极见承自龚贤皴法秃笔与尖笔兼用，墨色层层相积笔墨风格的传统画语扎实积淀。再有山头矮灌、杂草的构写，高拔独木、遒婉松枝的线构，远景幽篁林海的布置，以及或点或夹各种草木叶形点勾，都见画家对先贤名家之技法语言的炉火纯青运用和灵活变通组构。同时在这些极具古意的物象组合中，显然又可见画家对“八桂”大地山水、草木实像的考量，继而带来鲜明情志赋予的峰丘高矮奇错，草木丰饶点缀，溪涧、江河丰沛串联等，亦是画家“身所盘桓，目所绸缪”日常所见风物的主观意象运构。

成功美术馆馆藏蓝凡武先生作品《阳春三月好踏青》

再从画面的章法构图而言，《独坐水草边》画家在以溪涧、泉流汇集入江河的水口之景为对象的布置中，既有国画布构溪泉渊源幽深的深远之势，也还有半俯瞰视角带来的水岸浅滩、竹海密林平远开阔运构。画面上还见因循江流而左疏右密、由近及远的山水实景布置，亦见西南亚热带地区草木丰懋、植被丰富而乔灌相杂、百草繁衍的自然景观摄取体现。同时画中人物活动之于自然山水的布构大小对比和人文精神寄寓，又在以上三幅作品中均有体现。从传统文人绘画语构上来看，《何须远访三山路》是人类集体意识上，对“世外桃源”般理想家园的追寻；《独坐水草边》《阳春三月好踏青》两幅则更见单个人内心崇尚逍遥林泉的精神超脱反映。当然这些画面表象上呈现的古典绘画“浅境”，也还不能完全概括画家图示创构的精神映照。从以上深入画面现实与传统交织，抽象和个性聚合的分析，我们体悟到更多的是画家站在时代背景下，人与自然和谐相处的画境内蕴映射；是画家立于“八桂”自然、人文现实之上，“天人合一”古典哲学内蕴的时代画艺彰显。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

画家简介：蓝凡武 1969年生，广西忻城人，中国美术家协会会员，广西美术家协会理事，桂林市美术家协会副主席，桂林市雁山区文联副主席，桂林雁山政协书画院院长，桂林雁山潜经文化中心艺术总监。山水师承陈玉圃先生，花鸟师法边寿民虚谷吴昌硕诸家。作品多次入展国家级、省级展览，屡有获奖。

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