皴染满纸花叶相映——福建美协副主席李辉先生作品（《西部成功书画家》刊载）赏析

成功美术馆馆藏李辉先生作品《荷荫深处见红妆》

“笔皴墨染逸气满纸，浓翠茜红花叶相映。荷荫深处红妆半掩，不枝不蔓亭亭净植。”，这是笔者初见《西部成功书画家》近日刊载当代花鸟画家李辉、福建美协副主席先生这幅《荷荫深处见红妆》的感受。其一反传统折枝之法，而以满密为画语之象的全新构成，用写意彰显“荷”之风姿、自然意趣的意境营构，也见画家追寻个性体现、寄寓时代之象，关注现实打破传统的大气象、新创构。

《荷荫深处见红妆》中，大笔挥斥而粗线浓墨，写劲健壮实荷叶茎脉之状；侧锋皴擦而笔象凹凸，见残叶肌理斑驳之貌，或正或反、或垂或举，其形洒逸、其象婆娑，亦是画家关注荷塘实像的艺术性写象归纳和写意凸显。再有浓淡各异、深浅不同的湛蓝或泼或染，也更显翠色葳蕤、生机盎然的荷塘自然之象。还有“犹抱琵琶半遮面”一般布置半隐半显的娇艳荷花，画家以中锋笔线、深红之色构写莲瓣脉络，粉色浅晕、笔锋清扫而见盛荷正放的生气勃勃。而这些田田荷叶、鲜活莲瓣之下，又见支撑起这片气象万千的荷塘草木天地，而枝枝蔓蔓、浓淡相宜、纵横穿插、浓墨点缀的茎枝物象。笔线交合、墨象斑然缝隙，透射的点点墨彩、潋滟水光，也见幽宓、恬然、深邃的荷塘自然天地。

成功美术馆馆藏李辉先生画作《冷碧新秋》

此作虽仅是小小的荷塘世界，但其图构上层层叠叠、虚实相应之处，亦见画家引入自然大天地而融入山水人文开拓画面意境边际，超脱物象之实束缚，带来的宏大天地意象追求，其带给观者的是一种对生命与激情重铸的艺术感觉。譬如画面中，荷塘纵深上近、中、远不同空间层次布置，及与其相契合皴染显明到远景无皴的处理，即见古人“远山无皴，远水无波，远人无目。”山水布构之论的实践。还有横向上，以极富山石肌理质感的皴擦语言，构写荷叶层次丰富和厚重质感，及其以这极能反映物象特征的意笔，强调营构荷塘天地的物象详略不一、主次分明的艺象表达。其笔墨、图构上，呈现给观者的不仅仅是“荷”固有的高孤、不染等象征意义，也更能见超脱花鸟小世界进入自然大天地，走出古人花鸟小情怀进入时代艺术大环境，带来的人文消解和美学诉求。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

画家简介：李辉，中国美协会员、福建省美协副主席、福建省花鸟画学会副主席。作品曾三十多次入选中国美协主办的展览，并有获奖。多次担任全国及省级美术展览评委。先后应邀到法国、德国、意大利、瑞士、新加坡等国家举办画展，进行学术交流。出版有《李辉画集》《李辉水墨艺术》《李辉山水画选》《李辉荷花画集》等。

成功美术馆馆藏李辉先生作品《秋色无声》

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