勾染严谨意趣典雅——《西部成功书画家》刊载当代工笔花鸟画家龚文桢先生作品赏析

龚文桢先生作品《鸣春》

当代的工笔花鸟绘画发展呈现纷繁多样，可以说是掀起了自两宋以来的又一次大的工笔花鸟发展浪潮，也出现了一大批工笔花鸟画家，但其中又良莠不齐，不乏融古写今或个性鲜明的大家名家，也多有一味追求工质的制作，迎合展览评委、市场口味，而缺少画家主观意识神思的作品充斥其中。龚文桢先生在工笔花鸟画上的创作实践，显然与前者不同。其有在传承传统折枝工笔花鸟，严谨扎实的勾染造形基础上，更加注重平淡天真、意趣典雅反映的花鸟工笔；亦有深入自然生活感物取象，在新的花鸟物象的表现中探究与之契合的新画语反映，进而彰显自然盎然生机和时代昂扬气息的创构。

以此来看，笔者近日所见《西部成功书画家》刊载龚文桢先生的这幅《鸣春》显然属于前者。画面的构成，虽然少了于自然天地中直观取象的实像营构表达，但却也不缺少画家情寄笔墨、意寓图构的神思内蕴。同时也还见中锋笔线曲折相衔勾勒石之形廓，浅色做底、浓墨层叠积染混成的沉厚坚硬山石体势；或晕或破点画树之肌理，或点或皴造化树干鳞皮，或写或留、或藏或露分其阴阳、写其八面；再有精微勾画、层层分染也见春华烂漫、翠叶葳蕤，娴熟且创造性运用勾、描、晕、染工笔之法带来的活泼灵动山雀。

画面立意定景、布置构成上，亦见疏密有致、开合交错、顾盼呼应，有别于西画静物之景而见辩证谐和、对立统一求其冲和平淡的审美关系，反映健全郁勃生命气象的画面呈现。譬如笔线粗细、长短、转折，皴笔抑扬顿挫、干湿层叠而石面碐磳不平、左冲右突而盘踞耸立的厚重坚实之貌。还有树干上，主干横亘、枝桠斜溢，再有小枝聚散、或竖或横而见花树挺拔、气质傲然之形。花叶浅黄粉白相合，翠色浅淡深浓，攒簇成束又蔚然深秀，而见繁花似锦的盎然生意和春色正浓。又有或撇或捺、层染成势而意态潇洒、风骨清雅的竹叶，或藏或露安置于山石背后，为画面更增广阔的空间遐想。

尤其是画面中有画龙点睛之用的那只山雀的体态布构上，脚爪紧握树枝，双翅欲张未张，颈项稍曲微转，鸟首向下回望，而见将飞未飞之势，做顾盼生姿之态，其形其势、其情其趣亦见啾啾而鸣，呼朋唤伴、赞叹春光的“人化自然”之寓，画家对春的颂赞也就蕴藏于这生机勃勃、春色浓郁的典雅图构中了。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

画家简介：龚文桢，北京市人，1945年生。师承著名画家田世光，李苦禅等，1981毕业于中央美术学院研究生班，后任教于中央工艺美术学院，现为中国国家画院一级画家，享受国务院特殊贡献专家津贴。作品多次参加全国美术展览，并为中国美术馆、中国美协收藏，作品亦在美国、日本、加拿大、新加坡等国展出，并出版多本画集及技法。1988年设计“中国兰花”邮票获“1988年全国最佳邮票奖”。“大地春”“红梅图”等多幅作品现陈列于中南海，钓鱼台等国家政府机构。多幅花鸟作品被作为国礼赠送给外国领导人如美国总统布什，印尼总统苏哈托等。1991年6月为中国驻联合国总部大厅作工笔画“梅竹图”。2001年参加中国画百年展。2005年入选全国政协主办的北京当代国画优秀作品展（即“二十人展”）。中国国家画院一级画家，中国美术家协会会员，中国工笔画学会理事，对外友协画院名誉院长，中央文史馆画院院委。

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